和秀秀在一起生活的那些日子，向东有时候很烦秀秀，可随着他外出打工常年不回家，他的心思由想秀秀转变到了想女人。

在外打工的人有许多种想女人的办法，为了满足自己的这种欲望，不同的人有不同的办法，而向东至今还没有找到一种很好的办法。

夜深人静的时候，向东一个人睡在出租屋里，被窝常常是凉的，从繁华的夜总会回来后，有一种繁华落尽的感觉，这种感觉就像虫子一样咬着向东，让向东难以入眠。

在夜总会那个地方，女人脚前脚后地围着，一不小心，就会碰到一个浓妆素裹的女人，但是那个时候向东的心思专注于表演，从来不觉得这一切与自己有什么关系。

在那种地方，如果你愿意，找一个女人是不存在问题的，可向东不想那样做，他看不上的，他不愿意去碰，而他唯一看上的那个小红，他却一直把小红当妹妹一样看待，每次当小红喝醉酒后，他护送小红回家的时候，他就有许多机会下手，可他面对小红，就是动不了那个邪念。

每次当他抱着小红从出租车下来的时候，从街道到出租屋有相当长一段距离，只要他愿意，他的手便可以随意放，可他却规矩得从来没有触碰不该触碰的地方。

有一次，当他把小红放在床上的时候，小红搂着他不放，那个时候，他浑身宛如水蒸了一样，即使如此，他还是坐在床边陪了小红一晚上。

还是不去想小红了，小红也是一个可怜的姑娘，他们在一起上班，彼此照顾，他不能做那些对不起小红的事。

在夜总会表演才艺的时候，向东总觉得他的生活在别处，具体在什么地方，他也不清楚。但这不清楚不意味着虚飘、模糊，这不清楚恰恰因为它太实在、太真实了。他的眼前会出现一个个境像，有时他开着属于自己的小轿车穿梭在人来人往的街道上；有时他站在艺术家才能够站的舞台上，尽情地表演才艺，每一个音符的响起都会掀起一阵狂潮；有时他在千家万户的电视里，他并不像有些艺人那样，一露面就有了掌声，他只是一个无名之辈，会通过唱和表演推进剧情，然后赢来一阵阵掌声。

这些实在且真实的场景组成的是另一个空间，宛如魂魄附体一样附在了向东现实的身体里，使现实的向东除过赚钱养家外，有了另一种高大的追求和满足。

不打工，他什么也没有，他只是一个在城市里走动的躯壳。不打工时，身边什么都没有，有的全在心里。打了工，情形就大不相同，钞票一百一百会聚来，他的灵魂会从灯红酒绿的夜总会回到尚家河村，屋子里的被窝、上学的三个娃娃、还没有上学的梨花和虎子、到处揽戏的父亲、离不开药的母亲、丰满的秀秀、野地里长长的地垄，与他全都缔结了一种关系。

老家的屋子，明显是归宿，是打工人永远也逃不掉而且永远渴望的归宿，且这归宿里，又有着冰冷的被窝和寂寞的日子。为什么要常年背井离乡在外打工赚钱？只是为了一个又一个指望。

上学的娃娃，明显是指望，是能够考上大学的指望，且这指望里，要一天接一天地去伺候。得让娃娃们吃饱，吃不了好的，起码要叫她们能够吃饱，不能让她们再去吃发霉的馒头，隔三差五得给她们来一顿肉。

正在长身体的梨花和虎子，也是指望，指望他们吃得好点，把身体长好，不生病，能听话，懂礼节。

还有许多指望，一时半会说不清楚，反正生活应该就是由一个又一个指望组成的。他在指望的日子里面，宛如用犁头一寸一寸翻耕黄土地一样，有风吹日晒露染汗淋的付出。

在外打工，只要上工，就会有钱，不像在老家你辛辛苦苦种地却不见得能够见钱，打工好，特别是对如他一样贫穷的农村人来说，打工就是解决贫困的最好办法。

打工虽然好，可是因为和家人不能团聚，寂寞便被成倍成倍放大。屋子，是夜晚的全部，冷而空；行人，是白天里的全部，匆匆而过；卖唱，是生活的全部，旷而无边。

在家的时候，你是一只鸟，你早出晚归，你往空中去飞，往上边去飞，只要你想，东南西北由你去飞，因为你知道你的世界在那里，太阳落山的时候，你会从上边飞回来，回到属于自己的那个窝窝，虽然那个窝窝很旧，有时候也是租来的，但你能够真真切切感觉到那个窝窝很暖很暖。

外出打工后，你就变成了一朵柳絮，你一程一程飞呀，轻得没有了方向，无论你怎么去飞，却再也回不到以前那个树枝头，无论你见到的世界多灿烂，你的身体却是轻的，没有了着落。

在这漫长的打工生活中，向东确有一种飞在空中的柳絮的感觉，飞到哪里，都觉得轻飘飘的，都感到是在挣扎——好容易走出累得要死的建筑工地，又要走进喝的昏头转向的酒吧，好容易走出喝的昏头转向的酒吧，又要走进灯红酒绿的夜总会里。

关键是，每次他回到出租屋后，面对空荡荡的房子和黑乎乎的夜晚，他就有一种失落感，这种感觉随着在外打工的时间越长便会越浓。