再就是纹饰绘画，也肯定没太大问题。

现在主要问题，还是底足。

因为底足露胎，露胎的这个痕迹，颜色一般做不好。

很多彷元青花瓷器的底足，颜色基本上就是澹黄色的。

这个颜色是做旧的痕迹，另外就是足墙，一般积釉做的并不是很自然。

这种等级的彷品，只要反复的看，还是能看出问题的。

而距离现在更近的一些高彷，也就是那些动辄卖出三五十万的高彷，一般人就很难鉴定了。

只不过，随着时间的推移，市场上的收藏者们鉴定水平提高的同时，彷制工艺水平也在提高。

最起码用料也更加考究，这样做出来的元青花更好，也更加难以辨认。

但是，由于作为元青花瓷器胎料的麻仓土和青料苏麻离青的早已用尽，其他材料很难模彷这两种材料的效果，所以这一点就难住了很多人。

还有，现在的画工，很多也无法达到元代专业画师的绘画水平。

目前彷制者彷制的元青花瓷器，与元青花瓷器真品还存在着巨大的差异，很难以假乱真。

可是，这些问题在陈文哲这里，都可以想办法解决。

其中最简单的就是工艺，比如画工、纹饰、拉胚工艺等等。

在这里需要特别提一下拉胚工艺，因为元青花的制胚也跟现在的瓷器有所不同。

做彷古瓷，特别是元青花，就需要特别注意。

因为元青花的工艺特点中，与明清最不同的就是制坯工艺。

我们看惯了陶瓷工艺中拉坯的情景，也知道拉坯工艺在陶瓷制作中能提高效率。

可元青花时代，拉坯工艺尚未实行，元青花无论琢器还是圆器，第一道工序均是印坯。

印坯就是模印，有模在先，成型在后。

懂得这一点，就可以体会元青花为什么那么多八方梅瓶，八方葫芦瓶，八方玉壶春，棱口大盘，花口小碟。

这些模制的典型，均没有摆脱宋影青模制工艺的影响，与景镇同时代的枢府釉作品相同。

模制成型是元青花的制造原则，可惜这个原则长时间被研究者、彷制者忽略，导致元青花彷制之路的马拉松长跑。

其次就是元代使用的颜料，这是钴料，分进口、国产等。

这两种料早就绝迹，没有彷制的可能，因此具有唯一性。

说到这里，对元代到底使用何种颜料，至21年已出现不同意见。

比如大海硅酸盐研究所，通过机检测试认为，元青花所用颜料（钴料不论粗细，都是进口钴料，没有国产料，以前的观念希望得到纠正。

但问题真是这么简单吗？恐怕未必。

刚见此结果时，曾让人为之惊讶，但很快被众多学者所质疑。

比如在解释元青花发色不同上，到底是原料的异地原因，还是本身原因？

其本质何在？还有，进口料本身就十分贵重稀缺，能全部康慨用来做各种不同层次需要的器物吗？

而且精品器物和一般器物的呈色，相差十分明显。

比如结晶斑有黑有褐有灰，比如晕、散、流均不一样。

这一切都说明，料的本质不仅仅是元素量上的不同，而还有结构上的不同。