“这个决定……的确是非常大胆。”

“但我们认为有必要为kazu桑提供支持。因为我们对你的号召力与口碑有着充足的信心，经过试听过后，这份信心也更加浓烈了。尤其是专辑中《救济的技法》与《宗教》两首歌，就算单独拿出来也是非常优秀的作品。如果以后想要作成单曲发行的话，请一定好好考虑一下，一定可以大卖的！”

这是将成品递交给了负责发行的唱片公司过后，鹰山和海所听见的反馈。

因为是相当有人气的歌手，所以鹰山和海的要求自然也是得到了最优先的处理。

而得到的反应，也是令人欣喜的。

同意发行，并且也没有任何强迫更改的意见。

这也是打出名气过后，所能够享受到的待遇。

自己的看法，也如那位负责人一致。

这两首歌的确是专辑中最令人满意的作品，不光是自己，就连其他人也是一致认定的。

两首歌在将曲谱从脑内记忆中手写出来过后，分别受到了平泽进与椎名林檎二人的悉心指导，最终完成的编曲虽然跟在播放器中听到的不同，但却更加复杂、精致了。

毕竟是相隔了数年，相当于重新混编了一次的作品。

三个月前的文春报道，是自从乐队出道以来，第一次跟“丑闻”联系在一起。

没有特别轰动的社会效应，不过也能够算作是一个小低谷了。

而在低谷期蛰伏一段时间，吊起一大部分人的好奇心过后，推出一张极具前卫性的专辑，绝对是胜过大多数广告宣传的营销手段。

或许，能够创作出一番大成就也说不定。

一张事先没有任何的商业宣传，也没有知名人士出来打歌、更是没有任何提前的预告，就连封面设计都是非常简单粗暴的一张纯灰色……

与其说是设计出来的封面，倒不如说是完全没有设计，只是单纯地拿了一张纯灰色的颜色遮罩层当做了封面而已。

就连专辑的名字，都给冠上了一个相当没有噱头的标题。

“音乐”。

简短的两个汉字，言简意赅，一点能够吸引人深思的含义都不具备。

而这也正好就契合了制作专辑时去商业化的本心。

光是编曲风格与传统的日式流行摇滚直接分清了界限，以及与当下流行的青春、梦想与希望完全不搭边的，或现实、或意识流的歌词，若是能够发行并取得成功的话，定然能够成为今年的一大话题。

将这么一张看上去完全没有所谓商业性上成功的唱片送到唱片公司的负责人手上时，想必一定引起了对方的困惑，只是最后仍旧是看在鹰山和海的名气上选择了让步。

但鹰山和海却是自信满满。

包括参与到了制作团队中的一众成员，皆是如此。

这也是一种“商业流行”跟“独立小众”之间的理念碰撞。

当成为了“小众”的一方，鹰山和海也初步开始对菅野浩司有了一些理解。

不像最初时那么认为他顽固不化了。

至于以往都显得对作品颇有微词的菅野浩司，此刻也一改常态，变得开心了不少。

毕竟，这次的专辑制作有非常多“前卫”的曲目。

或许跟真正的地下独立的前卫音乐相比还是太主流了一些，不过纵观整个主流音乐界，还是属于非常前卫的。

而这就足够让他高兴了。

就连这不是乐队的作品，而是属于鹰山和海个人的专辑这件事，都被他给主动地忽略掉了。