说不定什么时候就会把林为民给拉到他们那边去,到那个时候,兰登书屋的损失就大了!
乔森懊悔的同时,心中又忍不住对当初在跟林为民签署协议时做决策的高层破口大骂。
当初兰登书屋要大规模出版林为民的作品时,是有机会拿到林为民所有作品,包括后续作品的独家出版权的。
凡事有利有弊,如果签订这样的协议,付出的代价就是要出版林为民已经创作出的所有作品。
但经过兰登书屋的审议,觉得林为民有几部作品缺乏对于米国民众的吸引力,出了基本等于亏本,当下便对合同进行了修改。
放在几年前,其实这种想法并无什么不妥。林为民只是一个在米国名不见经传的中国作家,作品除了兰登书屋这个途径之外几乎不可能进入米国市场,兰登书屋处于双方合作的绝对优势方,自然无须担心。
可谁也没有想到,双方合作的风向竟然会在短短几年时间之内便攻守互易。
此前林为民获得了龚古尔文学奖的时候,乔森曾经考虑过要不要跟林为民重新洽商签署一份独家出版协议,可这个提议再次被高层否决掉。
提议被否决的原因也很简单,要想半路签署这种独家出版协议势必要给林为民一笔费用,以林为民作品如今在米国的受欢迎程度,这笔费用不会是个小数目,公司怕林为民会狮子大张口。
与其这样,还不如等正在履行的出版合同到期,重新签订的时候顺势变更一下合同内容,再给林为民一点甜头,这样顺其自然说不定付出的代价要小的多。
乔森心中苦笑,公司的想法并不能说是错,但有个前提是没有别的出版社追逐林为民,大公司僵化、自傲的弊端在兰登书屋和林为民的合作过程中体现的淋漓尽致。
面对现在的情况,乔森除了苦笑,也没什么好办法。现在最好的做法就是立刻给林为民一笔钱,然后立刻跟他签署一份独家出版协议。
可乔森知道他这个想法几乎是不可能实现的,当初没签的协议现在却要签,要付出的代价只会比当初更大。
这也代表了当初高层的决策是错误的,乔森在职场这么多年,明白如果真的发生这种情况,恐怕自己会第一个成为替罪羊。
所以,他明智的选择了沉默。乔森更关心的是林为民那几部作品的续约,按照现在的趋势,林为民至少有两三本是能够一直畅销下去的,只要能握紧这几部的合约,他的工作成绩就不会被抹煞。
面对乔森的问题,林为民轻松道:“同等条件下,你们出版社当然是优先现象。听到林为民的话,乔森心中稍感安定,之前的合同也是这么签的,但从林为民嘴里听到这样的话,还是让他感到安心。兰登书屋方面筹备各种活动需要一定的时间,林为民等了几天,没等到兰登书屋的活动安排,反而接到了罗杰·斯特劳斯的电话。罗杰·斯特劳斯在电话的中的语气有些兴奋,
“林,我这次要送你一份见面大礼!能让罗杰·斯特劳斯激动的消息,也勾起了林为民心中的好奇。
“我给你安排了《巴黎评论》的作家访谈!”
“《巴黎评论》,我看过他们的刊物。”林为民道。罗杰·斯特劳斯说完这个消息,见林为民的语气平常忍不住提醒道:“林,你必须重视这次访谈你不明白《巴黎评论》这个长篇访谈在米国文学界的分量!”《巴黎评论》名字里带着巴黎两个字,但实际上却是一本米国度文学季刊,诞生于1953年,刊登的作品主要是和诗歌为主,刊物主要分艺术、文化、访谈和文学几个版块,其中
“作家访谈”这个版块是最受读者们欢迎的,也是《巴黎评论》屹立于米国文坛的最大特色。
自1953年创刊号的.福斯特访谈,《巴黎评论》每一期都会邀请到一位当代作家进行长篇访谈,至今三十多年时间,一百四十余篇长篇访谈,囊括了二十世纪中后期这几十年来世界文坛几乎所有最重要的作家。
其中中国人熟悉的作家有不少,比如海明威、米兰·昆德拉、马尔克斯、村上春树、斯蒂芬·金······几十年历史的
“作家访谈”几乎和《巴黎评论》这份刊物划上了等号。看书喇给林为民科普了一番《巴黎评论》和作家访谈的分量,罗杰·斯特劳斯总结道:林,这次的访谈代表了米国主流文学界对你文学地位的认可!”罗杰·斯特劳斯的小心谨慎并不过分,《巴黎评论》的作家访谈看似是一次平常的采访,但却含有极特殊的意义。
后世华语娱乐圈有一种造星方式叫抬咖,湾岛人玩的最娴熟。他们要捧一个毫无名气和作品的新人,会选择投资一部大制作,然后找来一堆名气响亮的明星给新人当配角。
作品上映,观众们一看,这么多的明星大腕都是配角,潜移默化的就会把新人主角当成大明星。
如此一来,只需要几年时间、几部作品,就可以把一个毫无名气的新人捧成当红明星。
《巴黎评论》的作家访谈格调自然不会那么低,他们也不会主动去做这种事,但如果林为民能登上《巴黎评论》,所能收到的效果确实与
“抬咖”有异曲同工之妙。