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在这之前，马修并没有看过影片，也不知道成片到底会是什么样，只是猜测像雷德利-斯科特这样的著名导演，肯定不会完全按照原著拍摄，其中必然加入独属于自己的东西。

事实也正是如此，雷德利-斯科特在影片中明显是有自己的角度的，那就是片中反复强调过的“袍泽之情”。

美军在该次行动中，本来是为了追捕民兵首领艾迪德而发动的一次突击行动，却因为消息不确实，反而遭到索马里民兵包围，美军方面因为战术的失当，使得需要救援的士兵人数不断增加。

雷德利-斯科特基本上将整体战术的问题切割掉了，自然也不会展现索马里民兵的观点，主要取镜美军士兵在枪林弹雨中，如何不顾安危的扑向被围困的部队，并且由最高指挥到一线士兵都坚决的抱持“决不会有任何袍泽被抛弃”的信念——即使是尸体也要救回来。

当然，这也有可能是杰克-布鲁克海默的杰作，毕竟雷德利-斯科特没有最终剪辑权，而当前的社会形势，这样的内容也能最大限度让公众所接受。

马修只是剧组内一个普通的演员，距离剧组决策层非常遥远，这些也都是看着影片，结合当前社会政治环境的猜测。

事实究竟是怎样，或许只有雷德利-斯科特和杰瑞-布鲁克海默才知道。

影片放映到最后，马修看到自己饰演的角色非常深沉的跟乔什-奈哈特对话。

“我们是为了同胞兄弟拼命，就这么简单！”

胡特中士的这句台词，再次突显了整部影片的主题。

这不是一部反战电影，至少马修看过之后不认为这是所谓的反战电影。

“像这么看的话……”他看着银幕上自己饰演的胡特中士的面部特写，心中嘀咕，“我的演技也不赖嘛！”

为了拍摄这个镜头，前后那么多次的ng，被他自动忽略了。

银幕上出现了片尾字幕，马修简单的回忆了一下，相比于雷德利-斯科特拍摄的数以千计的镜头，影片只是用了很少一部分，而且胡特中士和其他三角洲队员随后返回战场的戏份，全都被剪掉了。

电影情节是到救援部队到达体育场结束的，但剧本和原著中到这里还没有结束。

特别是原著中，对之后发生的事情还有详细的描述，索马里民兵俘虏了黑鹰直升机驾驶员迈克-杜兰特，打算用他来交换被抓走的索马里囚犯，但是在他们准备把迈克-杜兰特带到他们的村庄时，半路上被地方强盗拦劫，这些强盗抢走了迈克-杜兰特，要用他来交换赎金。

迈克-杜兰特被送到一栋房子里，在录像机前被审问和掌掴，这盘录像带与索马里人侮辱美军尸体的录像带后来一起被送到在美国播放，引发轩然大波，导致拉链顿政府不得不撤军。

索马里民兵方面，在艾迪德支付了迈克-杜兰特的赎金之后，迈克-杜兰特被转移到艾迪德宣传部长的住处，五天后他接受了国际红十字会的一个代表拜访和英国、法国新闻记者的采访，然后在十天之后，他与被美军俘获的艾迪德官员进行交换，回到家乡并受到英雄式的欢迎。

原著的情节到这里才算是结束。

不过，马修也知道影片与文字不同，不可能一股脑塞进太多内容，雷德利-斯科特和杰瑞-布鲁克海默肯定要有所取舍。

马克-鲍顿的原著中还采访了许多索马里人，有许多内容是从索马里人的角度去看这场战斗的，但全部被抛弃不用。

说到底，这终归是一部美国电影，还是接受了五角大楼帮助的战争电影。

放映厅里面响起热烈的掌声，马修随着剧组的其他人员一起站起来鼓掌，不去说什么乱七八糟的背景和时事政治问题，单从电影的角度去看，至少他认为这是一部非常精彩的战争电影。

如果让他自己评判，他觉得能划归到经典的行列中，虽然判断经典的标准更多基于爆米花影片。

随后，诸多的嘉宾、媒体记者和影评界专家来到前排，与剧组进行简单的交流。

马修自然不在交流的行列当中，基本都在旁观，甚至后面连试映新闻发布会都没有参加，演员只去了乔什-哈奈特和威廉-菲德内尔两个人，连约翰尼-李-米勒和奥兰多-布鲁姆都没有进入新闻厅。

这与影片的风格有关系，看完影片之后，即便马修的专业水准算不上多高，却也能看得出来，演员和角色在《黑鹰坠落》中的存在感非常低。