“上机场把你接回来，坐在屋里吃饭，你坐正当中，点一火锅，弄好些个菜，买的烤鸭，你媳妇坐边上，两边是孩子，我坐在下垂手，端起酒杯来，哈哈大乐，享不尽人间富贵，哎，这朋友你不得交吗？”

张文天抱着肩膀，满眼讥讽的看着侃侃而谈的萧飞：“嗯！得交！交啊！我交你奶奶个孙子。”

哈哈哈哈……

观众们此刻已经随着两个人的讲述，完全融入到了故事当中，两个人是在表演，但是却没有丝毫的表演痕迹。

这就是萧飞刚才和岳芸龙所说的，这种东西是很难教会的，全都得靠理解，再融入自己的表演风格，哪怕是《托妻献子》这样的老活，也得变成自己的东西才行。

“脏心烂肺啊！”

“谁脏心烂肺啊！”

“我可都是为了你好。”

“你指不定为谁好呢！”

“大伙可都听明白了。”

“我早就听明白了，咱俩可还朋友呢。”

“我可没对不起你。”

“这就叫对不起我啊！？”

“你媳妇住我花钱租的房子。”

“你活该你。”

“我白天一天一天不进去。”

“对，你晚上还一晚一晚不出来呢，你跟我说这个，我还没找你呢我。”

俩人你一言我一语，节奏越来越快，观众的注意力已经完全集中在了两个人的身上。

萧飞一直留意着，知道差不多该把底包袱翻出来了。

相声好演吗？

这玩意就是难者不会，会者不难，可真要说，想把相声给说好了，却也不容易，演员在台上不光是要把活使好了，还得时时刻刻留意着方方面面的各种情况。

尤其是在翻包袱的时候，观众的注意力如果没在演员的身上，包袱翻出来，没有人主意，那就算是泥了。

比如在旧社会，相声艺人在大街上撂地，正说着呢，马上就该抖包袱了，旁边买卖开业，噼里啪啦一阵鞭炮声响，观众的注意力全都去那边了，相声艺人就得压住了。

等把观众的注意力重新勾回来，才能将包袱往外抖。

“好心当成驴肝肺啊！”

“你能有什么好心啊！”

“这叫不讲交情啊！”

“谁跟谁有交情啊！”

“你走的时候可都75了。”

“你管着管不着啊！”

“你回来就80了！”

“没你的事！”

“你那么大岁数，都快赶上老妖精了。”

“谁老妖精啊！”

“你没有孩子。”

“没孩子管你什么事啊！”

“你老张家算是绝了根了。”

“跟你没关系。”

“有朝一日，你死了你怎么办？”

萧飞越往下说，越是痛心疾首，观众也很自觉的带入情绪当中去了。

“你少说这个。”

“人家有儿子打幡你没有。”

“用不着你管。”

“撑死了腿上粘俩贴饽饽，喊两条狗把你拖出去。”

“那也没关系，用不着你。”

“我是为了你着想。”

“你甭管。”

“那孩子是我的！”

进行到这里，峰回路转，刚刚极快的节奏，在这里突然间停了下来。

张文天也愣住了：“怎么意思？”

萧飞捂着脸，说话都带着哭音儿了：“那孩子是我的。”

张文天目瞪口呆：“您的孩子？”

萧飞哀声连连：“你想啊，你回来都八十了，你有那个心，没那个力了，老张家断子绝孙，可就毁在你手上了，你冤枉我，哎，你这心可长在胳肢窝了，您这样作可对不起朋友啊！”

说完，萧飞嚎啕大哭。

“哦，您的孩子啊！”

“我亲生的儿子，我过继给你了，你可冤死我了，我今死这就完了。”