“听肖先生这样一说，看来我当初拍下这一件百宝瑞兽还算是明智之举。我当时就是看这件瑞兽富丽堂皇，所以才拍了下来。那是一次小规模的私人拍卖会，我记得当时我是花了4，8万美元拍下来的。”岩崎信一特意点明了这一件百宝瑞兽的价格。

“这个价格不高，如果现在上拍的话，怎么也不会低于五万美元。

这件瑞兽符合我们华国古代传说对麒麟的描述，其外形结合了龙头、熊爪、鱼鳞、牛尾等特征。据《说文解字》载：麒，仁兽也，麋身牛尾一角；麐，牝麒也。相传只在太平盛世，或世间有圣人之际此等瑞兽才会出现。

明清两朝于宫中常设麒麟形的香熏，以示当朝皇帝有道，是为一代明君，可见匠心独到。

这一件瑞兽工艺精湛，铜质厚重，使用宝石之多，造型之华美，令人赞叹，再加上錾刻挺拔，包浆自然，称得上是可遇不可求的精品。

如果遇到特别喜欢的人，别说5，万美元了，就算再加上1，万美元也是有可能的。”

肖遥并没有因为接下来双方估价的环节就刻意的贬低，对于他和岩崎信一这种身份的人来说，完全没这个必要。

在这间藏宝室中还有几幅西方油画以及几件雕塑的重要性不低于上面几件古董文物，但肖遥并没有挑选出来。

参观完这间藏宝室，众人簇拥着肖遥来到第2个房间。

走进这个房间，肖遥第一眼看到的就是一对紫檀高浮雕的箱式大4件柜。

这件家具实在是太醒目了，占了半堵墙的地方，又正好放在门口的正对面，进门之后抬眼就能看到。

这是一对气势恢宏的紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜为标准顶箱立柜式大方角四件柜，精选紫檀大料制成，柜顶和后柜板披灰。

造型四平八稳，比例匀称，大气堂皇，柜子和顶箱用料相当，框架用格肩榫卯相接。正面平整，侧山落膛起鼓做，设闩杆和柜膛。门板和侧山板均开槽装横带，以此防止开裂变形。

立柜中部装架笼，设抽屉二只。足间装牙板，足端穿铜靴。此柜的铜面页和吊牌相当讲究，一眼看上去就让人觉得很精致，造型典雅，錾刻图案精美，既富装饰效果，又与紫檀柜体色泽反差强烈，能冲淡大型家具给人的沉闷感。

此柜最夺目之处是八扇柜门和柜膛立板的铲地高浮雕，雕刻工艺神清功精，布局繁简有序有理，整体上给人以气度威严的震撼力。

铲地高浮雕是清代大内紫檀作工的特有工艺，这一点也是鉴定紫檀家具是否皇家御用的特征之一，做法是将图案之外的底子全部铲平，使图案突现，立体感强烈。

与一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同样的图案，“铲地”浮雕需要多倍工时，实在是太费工了，而且还特别考验工匠的技艺。

宫廷紫檀家具的浮雕地子平整如镜，令普通工匠可望而不可及，技艺之高超，简直让人叹为观止。

八扇门板与两面柜膛立墙均铲地高浮雕五爪云龙，或俯首或下窥，龙爪张弩，矫健有力，龙身辗转，气宇轩昂，足间牙板雕海水江崖，磅礴欲出。

但见龙头饱满、双角上扬，须发飞扬、身躯婉转、鳞片服帖及龙爪张弩，皆用心刻画。

每幅云龙图案独立成章，又相互呼应，每只柜门双龙龙头略高出门框，既与柜体保持一致又成顾盼之势，共计九龙，明喻九五之尊，威仪四方。从这点上就能证明，这绝对是皇帝御用的家具。

成对陈设整体观之，下部柜膛山墙两云龙亦左右相向，腾挪呼应。

另外，九龙之外，又以欧洲经典的“西番莲”纹为主要雕饰纹样，随龙形蜿蜒缠枝而上，灵动自然，和圆明园内的西洋建筑风格一脉相承。

西番莲纹饰在乾隆一朝十分盛行，乾隆帝曾在1775年夏御题《西番莲赋》以咏此花此纹，足见其喜爱之情。

此柜纹饰既以华国皇权象征之龙纹为主题，又辅以西方纹样的华丽多姿，可以看做是中西方文明合璧的代表作。

看到这对大四件柜，肖遥的嘴角第1次露出了笑容。

这对紫檀的箱式大4件柜自然是极贵重的一件文物，但如果只是价格高，还不足以让肖遥如此高兴。

能够让他情不自禁的脸带笑容，是因为这是一件上品气运之宝！

在肖遥的神识之中，这对家具上散发出来的浓郁的紫色气运，简直就是这个世界上最美妙的光芒。

稍有遗憾的是这对家具应该是清代的，距今时间比较短，所以汇聚的紫色气云并不是很多，总量大约相当于一个半安田义明身上的气运。

今天能收获一件上品气运之宝，就已经不虚此行了。

看到肖遥走到紫檀柜前，岩崎信一介绍道：“这对紫檀柜是我父亲从法国一位贵族手中买回来的，据那位贵族介绍，这对紫檀柜是他的一位参加八国联军的祖上从圆明园抢劫回来的，这对紫檀柜当时就放在皇帝的寝室中。”

原来这对紫檀柜是摆放在皇帝寝宫中的家具，难怪能成为上品气运之宝。

气运之宝的产生有非常多的偶然性，肖遥到现在也没有弄清楚这其中的理论。但有一点是可以确定的，那就是能够成为气运之宝的物品必然会经常接触到气运冲天的人。

气运冲天的人接触的物品不一定能成为气运之宝，但气运之宝必然会经常接触气运冲天的人。

这对紫檀柜摆放在皇帝的寝宫中，和皇帝接触的时间无疑很长，这也就有了紫檀柜成为气运之宝的必要条件。