“实际上最遗憾的还是最佳导演这个奖项，评委会内部一开始是想把这个奖项颁发给谢导的，戛纳近些年受到了很多不重视女性电影人的批评，所以在看完首映之后，最佳导演和影后就已经是绝大多数评委认为可以颁发给《蓝》的奖项了，当然谢导和秋水本身也确实很出色。

“不过中间发生了一个小插曲，柯西哲导演对小川的配乐大加赞赏，他是拍歌舞片扬名的，他很喜欢贯穿整部影片的交响乐设计，你们也知道他还专门要去了完整版本的交响乐。观看电影的时候，这也是令大家印象十分深刻的地方，一部华夏电影，竟然能把西方的交响乐和影片融合的这么好。

“不少评委原本以为影片是用了哪位大师的现有作品，这一点也是电影场刊评分不高的原因之一。他们一开始认为在影片中分量如此重的音乐只是已有的作品，而不是根据电影的主题创作出来的，所以影片命题感太强，匠气太重，带上了一些偏见。

“得知是华夏人的创作后，大家就极为惊讶，特别还是影片的编剧所创作的，更加感觉不可思议，而且谢导你还在采访中强调过很多次小川对影片超出编剧范围的贡献，所以最佳编剧奖就成了第一个被确定下来的奖项。”

在颁奖典礼结束后的afterparty上，本届电影节的评委之一，导演王海泽对身边的汪川、阮秋水、吴敏和谢燕轻声讲着评选过程中的内幕。

王海泽实际上算是和谢燕同一代的导演，年龄只是稍大一些，不过却早早成名，影片经常入围欧洲三大电影节，虽然还没拿下最具分量的奖项，但国内电影界普遍认为只是时间问题。

他是一位比较健谈的人，气质也比较儒雅，这次《蓝》能拿下两个奖项，作为老乡的王海泽也是在其中出了不少力的，虽然他也没提自己在评选过程中说过什么话，但接受的采访中一直在为《蓝》造势，称赞这部影片。

现在主要是王海泽在讲，汪川他们四个人在听，就是要说的太多，又喝了不少酒，让他有些口干。

又喝了一口香槟润喉，王海泽才继续。

“最佳编剧确定后，剩下的就是最佳导演和影后究竟哪一个奖励给《蓝》，因为今年出色的影片不少，所以大家一开始也达成了没有影片值得颁发三个奖项去肯定的共识。本来支持给谢导最佳导演的人很多多，不过秋水的表演在这届女演员中领先得更多，毕竟是这样一部完完全全的女性电影。

“后来又考虑到谢导是第一次入围戛纳的主竞赛单元，他们就用了‘希望以后能看到谢导更加出色的作品’这样的理由，选择了给秋水影后。真的是很令人遗憾，但也有些无能为力。

“不过这次《蓝》错失最佳导演和三个电影奖，外界对戛纳不重视女性电影人的批评声音应该会再次加大，下次谢导带着更好的作品来的时候，应该就能顺利拿下最佳导演或者金棕榈了。”

王海泽的话让汪川真是哭笑不得。

如果国内影迷们知道因为要给汪川最佳编剧，让谢燕错失了最佳导演，汪川绝对会被黑成碳。

两个奖项的分量差距真的太大了，国内等下一个戛纳最佳导演等了多久，可没听过谁等下一个最佳编剧的。

王海泽的话里也很有意思，在考虑到外界的批评声的情况下，还是决定用汪川的最佳编剧去牺牲谢燕，其实本质上也是因为偏见在里边。

最佳编剧真的可有可无，给汪川最佳编剧实际上更像是不想给谢燕最佳导演的借口，而不是原因。

实际上给谢燕最佳导演绝对可以让这届戛纳电影节饱受赞誉，戛纳电影节此前只有过两位女性最佳导演，如果给谢燕，她不仅会成为第三位，而且还是欧美电影圈外的女性最佳导演，buff可以拉得更满。

但外界的批评毕竟还没烧到自己身上，就不影响评委们帮自己人捞最有分量的奖项。

华夏电影界终究不是戛纳这个圈子里的，如果《蓝》是一位欧洲女导演拍出来的作品，评委们最先考虑的绝对是把金棕榈和最佳导演哪一个给她，而不是要不要给。

不过一开始企鹅对《蓝》的公关方向也是以阮秋水的影后为主，除了汪川给蒋穆提过更想看到阮秋水拿影后外，首映之后也能感觉影后获奖的希望大增，电影节上各种采访和影评中也是在主力为阮秋水造势。

谢燕在自己人这边，也是被相对忽视的……

“更好的作品”说的简单，可谁也不知道一位导演最好的作品会是在什么时候拍出来的，处子作无敌，后边拉胯得像是换了个人的导演太多了。

谢燕倒是表现得已经释怀。

“我也希望自己以后能拍出来更好的作品。”

她笑了笑。

正在说着，一位脸上带着笑容的老头儿走了过来。

“嘿，你们在这里聊什么呢？”

他说的是英文，汪川自适应翻译了一下。

可汪川真的不想翻译，也不想回话搭理他。

凭什么和外国人讲话要说他们的语言啊……

而且来的这还是让谢燕憾失最佳导演的“罪魁祸首”柯西哲。

他走过来后还亲切的拍了拍汪川的肩膀，表现得像是汪川应该多感激他让自己拿了最佳编剧一样。

……唉，他都这么凑上来了，还是搭理一下吧。

等别人都和他打完了招呼。

“听说柯西哲导演很喜欢我的配乐和剧本，我感觉非常荣幸。”

汪川说的也是英语，还是自适应翻译。

“哈哈哈哈！”老头儿开心得像是个孩子，“本来我觉得这次戛纳之行会很无聊，没想到会有《蓝》这样的惊喜！”

然后他就拉着汪川跑到另一边聊天了。

得知汪川还是一位演员的时候，老头儿表现得更为讶异，连说以后有机会要找汪川拍电影——这令汪川再次在心里吐槽他欣赏自己的人设，又为谢燕叫了一次屈，自己还是个演员这老头儿之前都不知道……

不过柯西哲喜欢交响乐倒是真的，他跟汪川聊了不少相关的音乐话题，如果不是汪川从蒋穆那里听说他想让自己来戛纳和他交流，提前做了一些功课，有些话题汪川还回答不上来。

只是实际上《蓝》里边的配乐并不能完全算是汪川“创作”的，汪川搬运完曲谱之后，企鹅就找了华夏交响乐团的一位大老去录制。

然后习惯了做流行音乐，或者只是简单的提取钢琴曲谱弹奏的汪川，就被人家指点了好多问题，交响乐的编排复杂太多了，而且人家还会着重问汪川每一种乐器加进去的动机是什么，为什么要那样去行进，还给了改进的意见……

就没正经研究过编曲，更别说古典编曲的汪川就直接卡斯巴达了，不过人家也很有礼貌，提改进意见的时候都是先做出来后再让汪川选择，然后汪川每次都感觉好像改进后的确实更好……

所以最后整部电影的配乐实际上人家大老做得更多——汪川只丢了曲谱，署名也是和汪川名字并列的，这次戛纳电影节也邀请了大老来参加，但人家不乐意来。

汪川倒是没有给柯西哲讲这些，估计讲了他也是认为无关紧要，他要是因为音乐对汪川有更多的好感更好，因为——

“我最近其实也在创作一个剧本，也不知道等创作完了之后有没有荣幸能让您来执导。”