这些录音带的出品都是太平洋公司一年多中做出的成绩，但就算这样在贺知礼看来这些成绩其实并不值得炫耀，因为所有的歌手和歌曲不是早就成名的就是传唱许久的老歌，太平洋公司仅仅只是再次录制和整理发行罢了。

而且这些虽然是好歌，却同时带着许多鲜明的内地特色，相比港台的那些歌曲来说，这些歌在艺术成分上虽然不低，内容也积极向上，可因为不属于流行歌曲的类别，唱这些歌专业要求也太高。而现在的年轻人对于歌曲的喜好也更喜欢港台的流行歌曲，相比之下流行歌曲比正统歌曲更受欢迎。

正是这样的原因太平洋公司一直在试图改变摸索，从最初简单地和成名歌手合作，录制和发行那些老歌好歌外，还意图学习香江那边同行的模式来打造属于真正自己的歌手和特色，从而创造符合潮流的流行歌曲。

但这种事说起来很简单，可真正要做起来却是难度非常大的。

一来好的歌手不是那么容易寻找，现在许多出名或者有前途的歌手只有那些，再加上这些歌手不是有正规的单位就是不屑于唱非传统的歌曲，因为意识形态的原因，传统歌手对流行歌曲的看法不一，大部分觉得流行歌曲根本不能算是真正的歌曲。

二来，好歌也少，由于国内现实因素和人们传统观念的所至，许多歌曲家在创作中更注重歌曲的向上意义和教育意义，对于流行歌曲（通俗歌曲这种不属于传统的歌曲是嗤之以鼻的。

就算是在香江，真正的创作者也并不多，许多流行歌曲其实是拿来主义。

从东瀛那边用东瀛的流行歌曲拿来后重新填词，改头换面后给自己的歌手唱，这样的情况比比皆是。

从八十年代到九十年代，香江的许多歌手或那些流传很广的歌曲大部分都是这样出来的，只是内地因为消息闭塞和信息不对称的原因并不清楚。而到二十一世纪后，随着信息流通的爆发，许多人才搞明白许多从小听到大的歌曲真正的来历。

中国内地流行歌曲真正爆发是在1986年，随着太平洋公司为著名歌手费翔出品了《跨越四海的歌声》这盒录音带（磁带，再加上费翔第二年年初又登上1987年春晚舞台，在那个冬天里点燃了一把熊熊火焰后，内地对于流行歌曲的看法才开始得到了巨大的转变，从而促进了这个行业的飞速发展。

而今天，贺知礼居然在罗阳这听到了两首陌生的好歌，这两首歌虽属于流行歌曲类别，却又未有那些遭到强烈批判的流行歌曲所有的这样或那样的问题。歌词中感情真挚，词句动人，同时又令人感动和怀念，如果能再多些，甚至让宋援朝直接为太平洋公司写歌的话，那么多好啊！

贺知礼忍不住提出了要认识一下宋援朝的要求，如果能结识这个人，对于太平洋公司的未来非常有帮助，可面对贺知礼的询问罗阳先是一愣，接着不由得哑然失笑。

摇了摇头，罗阳直截了当说：“我这个朋友不是专业搞这个的，他也不喜欢在外人面前抛头露面，所以我只能帮他婉拒了。”

“这……罗先生，不能商量商量么？如果您这位朋友可以和我们公司合作的话，我们公司给出的条件可是非常优厚的。”贺知礼心中有些失落，但同时也想再争取一下。

罗阳摇摇头：“这个事就不用再提了，我很清楚对方的想法，其实不瞒您，在来之前他已经和我特意交代过了，不能向任何人透露他的真正身份。”

“这……太可惜了……。”贺知礼叹了口气，如果对方是普通人的话贺知礼或许会再动之以理晓之以情，可罗阳的身份不同，也许他这个朋友是和罗阳一样的身份呢，仅仅只是玩票，这样的话的确请不动人家。

如果让罗阳知道贺知礼现在的想法估计他都要笑掉大牙了，宋援朝向来特行独立，别说是贺知礼了，如果有些事宋援朝不愿意就连罗阳都说不动他。

况且宋援朝又不缺钱，哪里看得上太平洋公司这些小钱？虽然罗阳不知道宋援朝有多少钱，又有多少家底，可罗阳可以肯定宋援朝的钱一定比他多得多，至于怎么来的，其他的不说仅凭大栅栏的买卖宋援朝就没少赚，何况宋援朝还有其他的生意在手呢。

不去谈作词作曲的事，贺知礼在询问无果后继续把话题拉到了正事上。

对于罗琳出录音带的事，贺知礼表示没有问题，两首歌虽然少些，但再凑几首出个独唱歌曲选是可以的。至于其他歌曲，贺知礼已经想好了，就从现在港台流行的歌曲中挑几首合适的来唱，然后再凑在一起出就是了。

接着就讨论起如何凑歌，如何出带子的具体安排。

至于凑歌，这种专业的事还是交给专业的人去办，对此贺知礼表示没有问题，他会尽快安排人挑选合适的歌曲目录给罗阳，然后由罗阳转交罗琳从中选出八首歌来演唱。