在民间，虽然吴门四大家不像江南四大才子那么出名，但学美术史的，很难把他们四人单独分开不去了解。

就好像元四家，说到黄公望、自然而然也会说到王蒙、倪瓒、吴镇另外三人。

毫无疑问，作为吴门画派的创始人，不管是文徵明、唐寅或者是仇英都会受到沈周画风的影响。

就好像清代画家大多数都会受到石涛画风的影响是一样的道理。

然而，作为一个有追求有理想的明代优秀青年画家，文徵明的画风肯定不限于沈周。

甚至可以上溯宋元两代，从米芾、赵伯驹、王蒙诸家中汲取了很多养分。

这也正常，每一个在中国古代书画史上能够留下大名的画家，都具有融会贯通，集百家之长的本领。

主要中国古代的历史太长，可供学习的名家太多。

更不要说，苏亦为了这次见面，还特别做了一些功课，连关于明四家的知识点都被问住，那还混什么啊。

“相信你！”王晗展颜一笑，然后好奇问，“你们读美术史专业的，是不是对于历史上著名书画大家都了解啊？”

苏亦摇头，“不是，我们专业课学的也是通史，书画大家的专题，主要靠自己，不过既然学美术史，那古今中外的书画大家肯定不能错过，日积月累，差不多就能把书画发展史人物脉络以及一些书画大家生平给理清。”

王晗道，“这么说，弟弟的学识还是很渊博的嘛！”

苏亦谦虚，“不敢班门弄斧。”

樊迎春急了，“苏亦，现在可不是藏拙的时候，尤其是对于你们年轻人来说，更不流行藏拙。”

王老接话，“既然这样，小苏也说说文徵明跟沈周两人的风格有何异同？”

到这份上，苏亦哪里还有谦虚的道理，“我就说山水画吧，毕竟沈周以山水为最，文徵明山水画同沈周在用笔及风貌上算一脉传承，大体分细笔与粗笔两种，但沈周以雄健粗犷的粗笔著称，融南入北，用笔融进了浙派的力感和硬度，而文徵明则以细密典雅的细笔称胜，这一点他们俩人的画风大相径庭。目前，传世的文徵明山水画有青绿山水、细笔本色画、粗笔山水、仿古山水等风格，反映出其转益多师、面目众多的特色。”

王老笑，“理论功底倒是扎实，就是不知道动手能力如何？”

樊迎春搭腔，“自然是极好的！”说着，就把苏亦刚刚修复装裱好《仿雪后寻梅图》放在装裱台上展开。

跟苏馆长一样，樊迎春也讲究高效率。

看一名装裱师功底如何，直接看他的装裱作品就可以。