在装裱的时候，这种装饰室内的大幅画作，真不好弄。

就以上三幅画的覆背，花费了苏亦一个多差不多俩小时。

让苏亦忍不住怀疑，自己可能获得一个假系统，不然明明是有系统的人了，为何还需要如此苦逼。

当苏亦把剩下的十几幅书画覆背完毕，三个小时已经过去了。

刚好。

放置在阳台的《圣诞贴》适时被晾干了。

于是，苏亦开始了装裱的第四个步骤——装杆。

装杆，也叫装天地杆。

对于书画装裱来说，有一个不成文的规定，天杆为方，地杆为圆。

跟传统的阴阳学说天圆地方正好相反。

这里说的，就是装在书画上下的两块木头形状。

通常情况下，天杆是方木条制作成的，而地杆是圆木，贴串口纸的长度通常以能够包住天、地杆再长2-3厘米为好。

所以从这个角度来说，要学会装裱，不仅要煮浆糊，还要需要当木匠。

“两个都是圆的不行吗？”赵磊忍不住道。

刘文斌道，“杠精呢？”

苏亦不抬杠，“可以，不过古人终究的是天圆地方，不考虑传统的美感韵味，两个方两个圆都没有问题。”

赵磊不杠了。

镶边的书画心在后面贴上覆背纸，再上墙晾干，取下贴画板后，再次裁边。

裁边后，还需要贴串口纸，这玩意是为了在后面上天、地杆的时候用的。

意思就是说，覆背好的画心，还需要添纸。

这也是赵磊为什么感慨，苏亦败家的原因。

就那么薄的画心，结果装裱之后，不断的贴纸贴纸再贴纸。

等到需要装杆的时候，宣纸已经贴了好几层。

一幅作品就消耗那么多宣纸。

剩下的几幅大篇幅书画消耗的宣纸就更加恐怖。

“你确定不断的贴纸，就会使得书画更加漂亮？”赵磊问。

苏亦答，“这只是基本操作，要让装裱的书画更加漂亮，除了装裱技术之外，纸本配料也很重要。”

“啥？”赵磊懵逼。

苏亦说，“就是装裱的边料，这玩意没有固定宽度，民国或者明代的时候，有宽边，大概有十公分，也有两公分的边。当然，纸本没有算上绫边，如果加上绫边的话，会是四公分。所以现在大部分书画装裱大概需要五公分的配边，配边的比例，会让画作的整体感更加美观。”

苏亦装裱书画，基本上都会保留五公分的边，其实也可以开六公分或者八公分，没谁规定多少，主要看个人喜好，当然，还有跟画心的大小搭配。

书本上也不会给一个标准。

如果客户没有特别的要求，装裱者就自己来。

对于苏亦来说，装裱的书画美观与否，恰好就在这里。

例如一幅小画作，画心那么小，却用大大的宣纸去装裱留下一大堆空白。

美其名曰留白。

但这种做法在苏亦看来，就是丑爆了。

所以他装裱的时候，都会注重纸本配料问题。

当然，任何一个环节出现问题都会影响装裱。

比如装杆。

选用的木料不合适，或者在天杆上钻孔，不对称，惊燕带的颜色选择不好，都会影响美观。

甚至地杆的轴头安装不对劲，也会让整幅画作，失去美感。

等苏亦把《圣诞贴》折腾完毕的时候，赵磊不仅疑惑，“那怎样才是最好的书画装裱技术？”

苏亦一脸无语，敢情自己刚才说了那么多，都白说了。