第2661章好莱坞狂想曲（十九）

事实证明，普通人都是双标的，席勒也不例外。他非常讨厌重启宇宙，因为这是在抹杀宇宙当中生灵存在的意义，把他们为了活下去所付出的努力虚无化。

但是轮到他自己，他觉得稍微虚无化一下自己和自己朋友的努力也不是不行，因为如果他不这么做，他们接下来就要付出更多的无意义的努力去收拾现状导致的烂摊子。

当然席勒倒是也没有疯狂到直接重启，他打的主意其实就是让巴里带他穿越时间，去提醒一下那个想像普通人一样休假的自己别太乐观了，最好还是待在疗养院里摸鱼，没事不要出门。

因为席勒不是很有把握能说服自己，他需要一点证据来证明如果席勒去休假了，就会引发后面一连串的乱子，而最好的证据就是埃迪拍摄的纪录片。

现在席勒所处的时间点是他已经火了之后，纪录片已经公开放映了，所以他直接拷贝了影像资料和一些比较重要的分析短视频，以及许多的营销号发布的谣言，回到了还未启程前往西海岸的那一天。

他把这些东西拍在了席勒的桌子上，席勒看到巴里就明白是怎么回事了，再一看这些影像资料，好家伙，网红竟是我自己。

平心而论，哪个时期的席勒都不想惹上这样的麻烦，而还没出发的席勒有更多的空闲去思考这混乱的局面到底会导致什么。

说实话，就像很多人分析的那样，给执法部门打工并不是什么见不得人的事，作为一个专业技术人员，其实也难以绕过这一步。

至少席勒所知道的很多老师和同学都有此类经历，不论是前一世还是这一世，都难免和一些官方机构合作，甚至也参与过不少的保密项目。

但他自家人知道自家事，现在最大的问题在于当时他还不知道自己的背景故事抄了前世的时候给自己额外编了另一个背景故事，那就是他是一个长生的苏联人。

他可以作为一个美国人，甚至可以作为一个中美混血参与到联邦调查局的工作当中，但是他不能作为一个从苏联建国时期活下来的长生者参与到美国执法机构的工作中。

那联邦调查局和神盾局就不禁要问，你想干什么？你已经干了什么？你干了什么之后，还遮遮掩掩的让我们什么都查不到？这就类似于比一只蟑螂出现在你眼前更恐怖的是这只蟑螂在你眼前出现了一秒钟之后消失不见了。

席勒完全可以理解尼克和联邦调查局局长的恐惧，他要是知道自己还有这么个背景故事，他就不编后面那一套了。

但是超我和傲慢这两个小心眼的家伙为了报复自己当初删记忆，挖了这么大个坑等自己跳，自己都编完这个苏联人的起源多久了，才知道这个身体的背景故事是怎么回事。

你要说只是单纯的背景故事冲突了还好，反正席勒也从来没有亲口说过自己过去到底是怎么回事，所有东西都是其他人推测出来的，万一有矛盾点，矢口否认就行了。

但是偏偏这两个背景故事很好地结合在了一起。

尼克查不出当初席勒到底是为什么要为执法机构工作——这总得是有点理由的，就像前世一样，因为席勒看上去就不是个会喜欢和执法部门打交道的人。

尼克还不了解自己的那帮同事吗？他们能提供的工作基本都是钱少事多离家远，不论是哪一条都是席勒敬而远之的招聘条件，席勒怎么可能那么好心去打这种工？那既然这样，必然是有什么见不得人的事儿了，就像联邦调查局经常招募到的那些不情愿的专家一样，肯定是得有点什么契机让席勒心甘情愿的给他们打工。

但是尼克就是查不出来。

这其实是因为漫威是个漫画世界，这里未被聚焦到的一切都是以漫画的逻辑展现的。

漫画当中有一个名词叫做分镜，可以理解为电影当中的镜头，镜头对准这里，这里就展现故事，没对准这里，这里就什么都没有。

对一段故事的交代是分成许多个分镜的，分镜之间的时间跳跃可能会很大，比如上一个分镜是拍他小时候，下一个分镜他就已经是个青年人了。

那么这中间的十几年要怎么表现呢？很多时候都是通过人物的对话，比如在他成为青年以后回顾自己的幼年，说自己小时候做了些什么。

从常理来讲也可以知道一部好的漫画是不可能用成千上万个分镜，把一个角色从小时候到少年到青年的每一个细节全展现出来的，漫画世界的逻辑架构就不支持这么做。

所以超我所写的符合这个世界逻辑架构的背景故事也是通过漫画的形式来展现的，也就是说，整个故事也就只编了几个分镜。

大概就是大学时期上学、去教堂祷告、参加名流宴会、药物成瘾、为执法部门工作。

别看好像分镜镜头很少，但是漫威漫画主打的就是一个量大管饱，角色太多了，很多角色在大事件当中只有那么一两个分镜，能有自己起源故事的角色都是相当了不得的了，很多都是几十年间才积累了一个差不多完整的起源故事。