文艺发展进程和时代脚步的脱节，常常会使许多内涵较隐蔽的作品在面世之初，无法绽放应有的光芒，真正的价值可能要拖到很多年后才被发掘。

这种例子不仅存在于文学作品，许多影视作品也遭受过同样的命运。

过时固然无法吸引消费者们的兴趣，超前同样会曲高和寡，这时，真正的文艺评论者和某些有说服力的奖项就扮演着十分可观的作用。

一个作家，你可能至今没有听说过他，没有读过他一部作品，但是某天他得了诺贝尔文学奖，他的作品可能会立即登上畅销榜。

一部电影，在放映之初，可能票房口碑双双惨败，血本无归，但是若干年后，突然某大学的一群学生发现它的真正的魅力，口耳相传之后，可能就会成为一部无与伦比的经典之作，深深地嵌入到一代人的记忆中。

《等待戈多》有过开演就有观众退场的尴尬，但是后来成为荒诞主义的杰出代表，成为无数文学研究者弥足珍贵的素材。

《吉檀迦利》作为一部诗集，本身的受众有天然的局限性，但是仍有大批读者为诗歌中呈现出来的意境和哲思所折服，他们吟诵着诗集中的诗句，幻想着文字构建出来的那个庞大世界，特别是诗歌中弥漫着的神秘而虔诚的宗教意味，更是让无数人为之痴迷和颠倒。

真正触及人类灵魂的诗歌，不论对于整个时代还是对于人类本身。都具有隐秘的预言性。

所以，这两部作品一出，敏锐的文学研究者很快联想到热衷这类作品的诺贝尔文学奖。他们自信地推测，今年的获奖者不会跳出这两部作品。

然而，事实再次出人意表，正式的消息传出之后，标志着这两部作品的双双落选，世界各地的文学研究者们开始揣测原因，讨论来讨论去。发现最可能的结论是，这两部作品的作者一样的底蕴太浅，积累不丰。虽然说诺贝尔奖有凭一部作品定胜负的先例，但是占数更多的还是那些创作经验丰富的作家们。

如此说来，只要威尔特和戈明克继续提供申请作品，哪怕是没有太大进步的作品。都足以让他们荣膺奖项。

事实再次让大家跌破眼镜。《等待戈多》和《吉檀迦利》原本就属于一个人，而且这个人还是柳敬亭。

单部作品没有获奖还有情可原，这两部作品同出，还不能过关，那就一定不是作品的问题，而是评奖的问题。

“我想，瑞典欠全世界一个解释，你们不能用五十年后什么把我们打发。这已经是一次显而易见的误差，家略萨的作品是有独到之处。但是在柳敬亭提供的两部作品面前，他的那些杂文诗集，更像是大学毕业设计作品。”

“难道真是因为那次愚蠢的三年之约吗，我不愿意相信，诺贝尔文学委员会竟然会被这种戏言左右决定。”

“大家还记得诺贝尔先生的遗嘱吧，他说得已经足够明确，全世界都看懂了，难道几位评委被蒙在鼓里了吗？”

震撼之后，就是持续的声讨和质疑，以至于获奖者家略萨都被临时忽略。

对很多作者来说，陪跑诺贝尔并不是什么真正值得难过的事情，实际上，书商们的算盘一向敲得很准，那些年年失利的作者看似悲催，实际却能年年登上一次头条。

“每年总有那么几天，全世界的读者都在为他们惋惜。”

这种宣传效果，完全不输那些获奖者，情况类似奥斯卡格莱美金像金马金鸡百花华表金球戛纳等等。

还类似此刻的柳敬亭。

他曾给世界带来过几次惊讶，但是没有一次能与这次相比。

“我们或许猜错了，但也歪打正着了，他最终仍是携世界以对诺奖，历史上，从未有过一位作家能让世界所有国家为他鸣不平，感觉就像是他之前做的一切都是事先安排好的一样。”

陆艺筹第一次面对柳敬亭的新闻，感觉到某种无力，甚至产生仰望的错觉且无法摆脱。

“种善因得善果，我倒想知道他接下来会是什么举动。”魏无知震撼的心情和陆艺筹差不多，但是他起初就没跟柳敬亭深交，对他保持警惕，所以更深的体味就不存在，无非就是从远到更远而已。

“我也猜不到了，不事先沟通的话，他给出的惊喜，根本无从把握。”

“我想，至少，最后一年的旅行可以顺畅了，因为这场赌约他已经大胜，以‘败’取胜。”

“是啊，这样的落幕方式，不管是赫斯塔、宰岛，还是蓝图斯、洛尔特都无话可说，舆论风暴已经形成，他们根本不可能会傻到出面指责柳敬亭输了赌约。”

“连新晋得奖者家略萨都自动避其锋芒，更何况他们几个？”

……