第250章起起落落落落落

就像“夜奔”那段唱得那样。

“回首望天朝，急走忙逃。”

小豆子和小赖子偷跑后，观摩了一场角儿的表演。

看到了京剧名角儿的社会地位以及受欢迎程度。

看到了台下听戏者的疯狂。

这转变了小豆子的想法，也让他真正喜欢上了京剧艺术。

“背班逃跑者，罚！”

“打死你，散伙！”

背班逃跑说明了放弃了京剧，挑战了关师傅的底线。

他对两人的惩罚很庄严，也很有仪式感。

畏惧处罚的小赖子，上吊结束了他的生命。

霸王的面具被放在棺材上，随着马车一起离开。

作为国内首屈一指且十分少见的文艺片导演，张谋对镜头语言更是擅长。

在《霸王别姬》中其实并没有太复杂的镜头语言，而是赋予单个镜头内丰富的思想内涵。

不是通过语言讲故事，而是通过镜头画面，看懂他的电影画面，要懂得其中的造型和镜头，这其中蕴含着创作者想要表达的思想。

电影的思想性和丰富性体现在电影画面，而画面自然是由造型和镜头表现。

对各种造型艺术的表现性使用，是文艺片的一大特色。

明暗的不同，物体产生的色彩就会有差异，在追求真实的基础上，传达自己的主观意念，这就是姜黎要对电影造型严格把控的原因。

在镜头中画面的范围、明暗效果、色彩对比、演员调度都有严格控制。

从左至右，从上至下把整个画面统一起来，如果稍许移动，整个画面的意义效果就会被破坏。

《霸王别姬》中气势恢宏的叙事和精美华丽的画面，色彩的写意化运用就是这部影片的一大亮点。

根据人物内心的不同状态呈现出不同的色调。

开始部分，程蝶衣和段小楼回到舞台，管理剧场的师傅给他们开灯，强烈的光从顶部照射下来，四周一片黑暗。

随着灯光方向的调整，二人的影子由长变短，最后消失，只看到二人在舞台中央。

这束光把他们凝定在舞台，这束光不只是那位师傅凝视的目光，也是观众的目光。

在光中，他们认同他人投射的形象；在光中，程蝶衣迷失了自我，主体一生都将带着这束光的枷锁生活。

之后电影画面是黑白的。

小豆子母亲抱着他出现在集市，准备把他送走，这段黑白记忆是小豆子人生的转折点，是他与母亲分离的时刻，此后一生中他无数次地想到自己的母亲。

黑白的色调和后面彩色的生活形成对比，黑白的画面中他有母亲抱着是幸福的，进入幸福成后他的生活变成了彩色。

这丰富多彩的生活却是他的误认，自我就迷失在这片耀眼的色彩中。

就像电影中关师傅对霸王的评价。

“人纵有万般能耐，可终究敌不过天命啊！从一而终，人得自个儿成全自个儿。”

而接下来封建残余势力张公公，对小豆子的摧残，又使观众们大跌眼镜。

虽然没有直接在影片中表现出来，但其实只要想一想，就知道这剧情暗喻的是什么。

“这剧情的尺度，是不是有点大啊？”

慕语神情呆滞，痴痴地说道。

姜黎闻言，哈哈哈地笑出了声。

与此同时，正辉取出手机看了下时间。

电影已经播了半小时了。