就能以此作为比照，从不同的方面来判定一件器物的时代和真伪。

先说器型，彷烧往往选每个时代龙泉窑的典型产品。

如北宋的执壶、五管瓶。

南宋的莲瓣碗、凤耳瓶、鬲式炉。

元代的牡丹纹大瓶、刻花大盘、各式香炉等器物。

彷品很少是对照真品的实物进行彷烧，因此造型上线条呆板，缺乏神韵。

往往颈肩部的转折十分生硬，足端部过于整齐，器型比例失调，器物形制的规格和尺寸也不够规范。

龙泉窑的釉和胎，每个时代都有它特定的成分及相应的烧造工艺。

龙泉窑不同时代胎色的呈色、质地的粗疏和细腻、釉的色泽和质地，都不尽相同。

对粉青、梅子青釉的彷烧，一般釉料不用化学配方，而沿用传统配方。

即在瓷土中有选择地加入植物草木灰，尽管釉的质感非常像。

但缺乏内敛的厚实感，往往浮光隐现。

明代龙泉窑豆青和深绿釉色的瓷器，胎壁厚重，器底粗糙，是现代彷制较容易掌握的，这类产品需仔细辨别。

作伪器物一个重要工序，就是对器物釉表面进行去光处理，主要采用强酸溶液腐蚀、土埋及一些工业技术上的打磨。

近些年来，专家学者对经过作旧处理的器表损伤，在高倍显微镜下，表现出的不同显像。

归纳和总结，就可以提高对古陶瓷辨伪的科学水平。

再就是纹饰，龙泉窑产品的伪品的刻划纹样，不如真品线条的婉转流畅。

贴花工艺的纹饰，不像真品的生动自然。

露胎，是元代龙泉窑最具特色的装饰工艺。

元代龙泉窑特有的葱绿釉色和露胎赭红色的相衬，伪品对这类产品的彷烧，提供了识别点。

最后需要注意的是装烧方法，装烧技术在龙泉窑的每个发展时期，都是不相同的。

在垫烧的工具上，归结起来不外乎垫圈和垫饼两类。

但不同时代在圈足上，所垫的部位是不同的，留下各时代不同的烧造痕迹。

特别是南宋时期的龙泉窑产品的“铁足”、“朱砂足”往往是不规则的。

元代垫圈痕迹、明代器物的圈足露胎部，显露出“火石红”。

龙泉窑早期的产品，十分完整的少见，多少留有些残疵，主要在圈足部分。

因此作伪者往往采用“更于底部或边缘略碎米许”或沾粘窑渣的手法来蒙人。

知道了各个时期的龙泉窑瓷器的特征，还知道有哪些标准器，接下来彷烧就比较简单了。

龙泉青瓷传统烧制技艺，是以龙泉一带的瓷土、紫金土、石灰石和石英等为原料烧制。

整个过程以手工拉坯成型技术、家传配料方法，用窑炉高温（131c左右烧制青瓷的一种传统手工技艺。

龙泉青瓷传统烧制技艺，具体工艺流程跟其他窑口差不多。

主要有粉碎、淘洗、陈腐、练泥、拉坯、晾干、修坯、装饰、素烧、上釉、装匣、装窑、烧成等多道工序。

具有特色的传统技术也不少，首先就是青釉配制技术。

制釉的主要原料为紫金土、瓷土、石英、石灰石、植物灰。

配制过程是将上述原料分别焙烧、粉粹、淘洗后按比例混合制成釉浆。