但是这种区别并不大，最起码对于现代的陈文哲来说，并不难做到得到合格的原材料。

既然外在条件合适，技术更加不是问题。

以陈文哲现在的江湖地位，或者说以他现在的财力水平，想要得到一些技术，变得十分容易。

对于其他人来说，也许技术很难学到手，而且一些失传的技术，更是无从学起。

但是对于陈文哲来说，这一切都变得简单。

只要有点江湖地位，有点钱，他想要学什么都可以。

北宋官窑瓷器的制作，对于陈文哲来说不难，反而是历代一来的仿品官窑，对他来说反而更加杂乱。

不是难，只是有点繁杂。

官窑十分特殊，御窑厂就是官窑，但是，它不是北宋官窑。

只有北宋时期的特殊窑口，才是北宋官窑，或者后来成为南宋官窑。

而后世的所有仿官窑，其实也是御窑厂仿的最好。

原则上来说，这些御窑厂仿的官窑，也是官窑，在这里是官方御瓷厂。

不管是哪一种官窑，他们出品的瓷器，都是最顶级的。

所以，后世，比如宋代哥窑、元代官窑、明代官窑、清代官窑这些，都是陈文哲现在仿制的目标。

宋代哥窑这个肯定不能落下，但是这个也算是一座名窑，仿制起来并不简单。

所以，陈文哲掠过元代，直接仿明清的官窑。

明清可以说是瓷器生产史上，最顶峰的存在。

宋代官窑肯定是瓷器中的巅峰水准，但是明宣德成化两朝官窑，亦有大量仿制精品

而这正是因为，宋代官窑对后世产生了较大影响。

在明官窑的烧造活动中，出现了高度模仿北宋汝、钧窑及南宋官窑的产品。

明代官窑，在宣德鼎盛。

其后历经正统、景泰、天顺三朝，当时国家是多事之秋，无暇顾及官窑生产。

所以御厂烧造明显萎缩，直到成化时官窑生产才得到恢复。

其时烧制的斗彩瓷工艺精湛，技艺超过宣德朝。

成化帝也像他祖父宣宗一样，对宋代名窑名品有特殊爱好。

除了仿宋官窑产品之外，还有大量仿宋青白瓷、仿宋哥窑器生产。

其代表作有明成化青釉敛口三足水盂，这件瓷器高72厘米，1988年明御厂今龙珠阁东北角出土。

成化仿宋官窑产品，不仅注重釉色的模仿，而且也注重造型的效仿。

如故宫博物院藏明成化仿宋官窑青釉葵瓣洗，与该院藏宋官窑青釉葵瓣洗极相似；

明御厂出土成化青釉三足炉，与弯弯故宫博物院藏宋官窑三足炉相似；

明御厂出土成化青釉渣斗式花盆，与杭市老虎洞窑址出土的修内司官窑青釉花盆相似。

这可能是当时工匠，根据宋官窑实物而模仿的。

明洪武二十五年，曹昭《格古要论》中有“官窑”的记载。

“官窑器宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类，有黑土者谓之乌泥窑，伪者皆龙泉，所烧者无纹路。”

可见明初，人们对宋修内司官窑器很熟悉了。

如果成化官窑工匠，未见过宋官窑实物的话，在造型上不会如此相像。

综观现存成化仿宋官窑器，其釉色和部分造型，均较为接近修内司官窑器，比宣德官窑仿宋汝窑器水平更高。