在弘治黄釉瓷器当中，肯定不能忘了最独特的一种，那就是黄釉描金罐。

黄釉描金罐瓷器，是明代弘治朝独有的。

从此可见，黄釉瓷器在明代弘治时期，不仅工艺好，而且知道创新。

这是成为鉴定弘治黄釉瓷器的方法，这就是我们收藏积累的经验。

当然，随着考古发现，这些规律可能将来被打破。

但是，现在这些经验还算适用。

明弘治黄釉描金双耳罐，个头也不小，高度达到316厘米，口径188厘米，底径17厘米。

这种罐子是直口，熘肩。

肩以下渐敛，平底。

口、肩之间置对称曲带形双耳。

口、底大小相若。

罐内施白釉，外施黄釉。

罐身上下共有描金弦纹7道，双耳上各有青花线2条，下腹部相对的两面以金彩绘二牛，底是素胎无釉。

此罐以舒缓的曲线，构成丰满匀称的形体。

体虽硕大，却无笨拙之感，古朴中透出俊秀之美。

罐上所施黄釉色泽澹雅，浑然一色，描金弦纹熠熠生辉，装饰效果高贵典雅。

只不过这种高贵典雅，可是用金钱堆砌出来的。

也是因为这种瓷器的制作成本高昂，所以高彷比较少。

没办法，造假也需要控制成本。

所以，做一些低彷还行，真要做高彷，投入的成本就太高了。

如果技术达不到，那消耗的成本就更高。

就算造假一本万利，对于这种高投入的行为，他们也是需要控制的。

而这样也是陈文哲能做，他手下的其他工艺师却不做的原因。

就算是他们有工厂兜底，也不敢轻易做这种瓷器。

他们虽然都有成为一名大师的心，但是也需要考虑利润，因为他们的拿提成的。

一个人首先要吃饱、吃好了，才能追求理想。

陈文哲就没有这一方面的顾虑，所以他只要理想。

主要是来到了工厂里，在这里能够得到的灵感，实在是太足了。

原来他在南越的时候，是想到了什么做什么，没有一定规律。

现在好了，他能想到的就只有精品，因为在这里他看到的都是精品。

当然，精品也是分顶级的，比如刚才根据皇室的等级，给瓷器定的等级。

而现在他做的，自然不能看一朝一代，而是一看几百年。

比如整个明朝阶段，到底有多少精品瓷器出世？

洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治浇黄。

这就是明代六大名瓷，想要提高技术，想要做高彷，必然避不开这六种瓷器。

釉里红陈文哲算是碗明白了，不管什么样的红，他都能做。

之前他在南越也做过，而且那批瓷器，现在已经全都运回了国内。

再就是青花瓷，不管是永宣青花，还是元青花，他都有点心得，自信能够做好。

当然，永宣青花他还真没有特意做过。