那么它除了工艺复杂之外，又为什么会被称之为国宝？

主要还是因为云纹铜禁，整体用失蜡法铸就。

文献所见我国最早用失蜡法工艺的时间，是在唐代初年。

所以，学界一般认为我国失蜡法工艺源自阿三国。

但云纹铜禁的出土，将我国失蜡法铸造工艺的历史向前推进11年。

由此，学界认为失蜡法铸造工艺，至少在25多年前的我国就已相当成熟。

这样一来，自然也就不可能是从阿三那边传过来的。

看着眼前的云纹铜禁，陈文哲还是忍不住感慨，这东西的制作实在是太复杂了。

特别是长方形面的周围，及四壁，均以内外多层、粗细不同的铜梗盘绕而成。

其上错综复杂又玲珑剔透的镂空云纹，看着就有点眼花；

还有禁体四周有12条龙形怪兽，兽有大角，张口吐舌，挺胸扬尾，攀附于器壁之上，作窥探状，有欢跳欲活之感；

底座四角为12个首饰高冠，昂首吐舌，挺胸凹腰，扬尾承器的虎形足承托器身，构筑起铜禁的庄严与神圣。

而这样的一件造型复杂的国宝，当时发现的时候，禁体破裂成十余块。

当时铜禁的铜梗残断，云纹剥落。

附兽、座兽，全部从本体脱落，并且大部分残缺不全。

可以说，当时发现铜禁的时候，它已成数百块碎片，铜梗和铜渣，更是装了几个袋子。

就是这样一些破烂，最终被南河博物院高级技师王长青先生，带着他的几位徒弟，用了4年时间，修复完成。

他们通过拼接、矫形、粘接、翻模、补配、做旧处理等手段，最终将云纹铜禁完整修复，使铜禁恢复原貌。

修复过程中，首先用较完整的兽体制作石膏模，用锡浇注成两个半兽，视兽体缺少什么，就从上面截取补配。

头顶上的顶花以及尾部的尾花脱落及残断，几乎找不到完整的，用较大的残块翻模补配粘接。

铜禁破碎到如此程度，让人惋惜，但是从另一方面讲，能够为近距离观察铜禁结构、研究铜禁铸造工艺提供便利条件。

云纹铜禁造型奇特，纹饰细腻繁缛，工艺复杂精湛，其铸造工艺中使用的失蜡技术，是目前我国发现最早的实物例证。

它的出土，不仅对研究我国古代青铜器，及楚文化具有重要的价值，并对研究我国古代科技史具有更为重要的意义。

当然，对于陈文哲来说，最重要的是通过修复这件国宝，让我们国内的专家，更加熟悉这件青铜器，也摸透了它的制作工艺。

对于这件宝贝的制作工艺，陈文哲也是很有兴趣的，毕竟它的器型实在是太复杂，也太过精致了。

只不过，他只是刚刚使用回朔，就看到这件宝贝的制作者。

他居然不是王长青，而是他的儿子。

在这期间，他还看到王琛跟随父亲王长青，修复“云纹铜禁”，还有期间还修复了王子午鼎，可以说真是意外收获。

陈文哲还真没想到，查看这件彷制云纹铜禁，还能另有收获。