《石渠宝笈》的着录只能保证几点，第一就是所录作品确在清宫收藏过。

第二是《石渠宝笈》着录的赝品，不会晚于乾隆或嘉庆。

另外，《石渠宝笈》有自己的缺陷，它没有图片，只是文字，这是古人没有办法解决的。

此外，《石渠宝笈》只是相对客观地，反映了宫廷收藏的情况。

但在鉴别上，仍有很多不严谨之处。

这是由几方面造成的，一方面当时没有博物馆。

无论是皇帝，还是他身边的近臣，其对书画的了解和学习条件比较差。

而当时都是私家或皇室秘藏，外人没有特殊的关系很难看到。

编纂者或者鉴定者，由于自己见识的高低，判断力就会大打折扣。

另一方面，是由当时封建社会的等级制度所造成的。

皇帝一言既出，别人是无法不遵从的。

比如说黄公望《富春山居图》的伪品，先进入了宫廷。

乾隆一看甚是喜欢，拼命题诗，赞扬得无以复加。

结果真迹来了，他也明白真迹比假的好，但是自己的身份在这儿，不可能自己承认我看错了。

所以，他就让手下的大臣，去题诗说这个真迹怎么不好，这其实就是颠倒黑白、指鹿为马的把戏。

这可是乾隆真正的黑历史，可不是凭空污蔑他！

不管怎么说吧，一本记录历代珍宝的典级，特别是记载清代大家作品的典级，其上有着大批画作，这足以说明金廷标的厉害。

当然，还有更厉害的，这可以通过一件玉山作品，来看出一二。

乾隆三十一年(1766)，疆区向朝廷进贡了一块大玉石。

这块大玉石，令乾隆想起了金廷标的一幅山水画《秋山行旅图》，于是下旨由宫廷玉作承做。

然而，宫廷玉作的二十多名玉匠每天赶制，用了六个月日工，四个月的夜工，只完成了二成，进度异常缓慢。

无奈之下，乾隆下令将玉料运往扬市加工。

这也是扬市首次奉旨，碾琢这么大型的玉山。

两淮盐政决定面，向扬市招募能工巧匠。

一番选拔之后，最终招募了3名扬市玉匠。

四年后，经过玉匠们日夜的辛劳碾琢，作品终于完成了。

177年，玉山经水路运回京城。

乾隆一看之下，龙心大悦。

玉料上澹黄色的瑕斑，变成了秋天的草木；

玉料中的绺纹，变成了峻拔的山峰，陡峭的崖壁，山间还隐约现出崎区的栈道，上有赶着毛驴的驮队在缓慢行走着。

作品构图层次分明，布局错落有致，秋意浓厚，意境高旷。

乾隆三十五年和三十九年，乾隆还先后两次为之赋诗赞赏。

从此可以想见，这副作品到底有多么好。

也从此可见，金廷标这个人的作品，都是什么水准！

虽然不能说每一件金廷标的作品，都是珍品。

但是他的作品，每一件都很不普通，这是肯定的。