那么怎么才能得到翠毛蓝呢？这就要看珠明料怎么用了。

“珠明料“由天然钴土矿煅烧而成，是一种典型的青花料。

煅烧提炼过的珠明料，质量比直接使用生料好，色彩也稳定。

根据成分不同分出等级，一般品氧化钴含量在2%以下，上品者氧化钴含量可达8—9%，所以在发色上常有变化。

这里是重点，氧化钴的含量，或者说的氧化钴的多少，决定了青花发色。

这一点在元青花上也是这样，就看氧化钴的多少，决定了青花发色的浓澹，或者是明暗。

以前使用的肯定是天然的明珠料，这就很难把握其内含有的氧化钴多少。

这才是烧制翠毛蓝随机性大的根本原因，而只要把控住这一点，调配出适合的同种明珠料，就可以稳定的烧制出翠毛蓝。

而在古代，或者说是康熙之时，他们限于科技，限于对矿料的认识，并不能做到这一点。

因为天然珠明料，色散较大，含钴不多，含锰最多，含铁次之。

而珠明料之所以呈现青色，是由于钴的作用。

而钴比锰、铁、镍、铜等金属氧化物，发色更为雅素。

天然珠明料，呈现稳沉的兰色！

而用于合成珠明料的氧化钴，虽呈现非常绚丽的兰紫色，与天然珠明料总是不相同，缺少些许古味。

真正的康熙青花，有着墨分五色的说法！

这是指康熙中期，翠毛蓝青花料用的是珠明料，蓝色色中微微泛绿闪紫，色调丰富多彩。

康熙时工匠们，已能熟练地掌握钴料的特性。

他们采用分水皴法”、“斧噼皴法”、“披麻皴法”等，浓澹过度自然，青花靓丽清翠，发色明快鲜爽！

画面分浓澹深浅，景物有远近层次！

通过墨分五色，将国画的笔墨意趣，在瓷器上表达得淋漓尽致。

而想要做到这一切，必然离不开对于明珠料的研究。

对于珠明料的特性，只有相当熟悉，才能精准把握用笔的分寸。

就是有着种种特性，所以珠明料大多拿来做纹饰类作品，画山水的并不多见。

因其绘画难度较高，烧制效果也不尽人意。

例如，硬彩、青花，均以康熙为极贵。

清代人陈浏在其着作《陶雅》一书中称:“雍(正)、乾(隆)两朝之青花，盖远不逮康(熙)窑。然则，青花一类，康(熙)青虽不及明(代)青浓美者，亦可独步本朝矣。”

康熙的翠毛蓝青花犹如佛头之青，在烧造时要想完美表现它的魅力，需要几方面的配合。

首先康熙瓷的胎骨密度最高，其次是与胎骨同样重要的粉白色釉面。

它依附在紧密的胎骨之上，紧绷平整、细腻白润，釉表有玉质般的光晕。

粉白色的釉面，与艳翠的青花，形成强烈的反差，使翠毛蓝的色感更加妩媚动人。

从这种种特征，或者说从种种迹象来看，要想准确烧制翠毛蓝，其实是有几个关键点的。

一个是温度，必然是高温的，但是具体高到什么程度，却有是不一定。

烧制翠毛蓝瓷器，肯定需要高温，但又不是固定的高温，就一定能烧制出来。

这里面肯定是有原因的，唯一的原因，就是原材料。

所以，接下来就是控制原材料的稳定性，只有材料稳定，也就是含有的各种元素稳定，才能够控制翠毛蓝的烧成温度。