康熙翠毛蓝青花，不似宣德青花的晶莹艳丽，与成化青花的玲珑秀奇，也存在差别。

这种翠毛蓝，更不似乾隆青花的造型新奇，而是具有其独特亮丽青翠的光泽。

翠毛蓝这种青花瓷器中发色，向来被赞誉者称之为的青花之神品，这不是没有原因的。

它既有别于永宣苏料发色的大气磅礴，也不同于成化平等青料发色的澹雅俊秀。

既不象嘉靖回青料发色那般的幽静深沉，也和乾隆青花平和稳定、雍容华贵的风格迥异。

翠毛蓝呈现出了一种神奇的、接近于我国画中墨色在宣纸上渲染的效果。

蓝色的色阶也成多个阶梯，甚至可以把绘画中的皴法表现的淋漓尽致。

皴法是什么呢？这是国画表现技法之一。

能够把皴法表现的淋漓尽致，那又意味着什么呢？到底表现出什么样的效果？

要想知道这一点，必须要了解什么是皴法！

这个皴法虽然是绘画的基本技法之一，但是却很不简单。

古代画家在艺术实践中，根据各种山石的不同地质结构，和树木表皮状态，加以概括而创造出来的表现程式，这就是皴法。

皴法种类有很多，而且都是以各自的形状而命名的。

早期山水画的主要表现手法，为以线条勾勒轮廓，之后敷色。

随着绘画的发展，为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背。

之后逐渐形成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用名词“皴法”。

其基本方法是，利用毛笔运行的各种方式，来表现山岳的明暗（凸凹，复杂的地质构造，以及不同山石的形貌，所形成的各种程式化的皴擦方法与名称。

皴法一般分为锤头皴、披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧噼皴、小斧噼皴、卷云皴（云头皴、雨点皴（雨雪皴、弹涡皴、荷叶皴等很多技法。

要是全部描述出来，还有很多，比如矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之变、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。

只是从此，也应该看出，这种技法的表现形式，有点复杂。

清·郑绩，就将它列为十六家皴法。

《梦幻居画学简明·论皴》：“古人写山水皴分十六家。曰披麻，曰云头，曰芝麻，曰乱麻，曰折带，曰马牙，曰斧噼，曰雨点，曰弹涡，曰骷髅，曰矾头，曰荷叶，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰乱柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰。”

而清朝的王概，列举皴法有十五种之多。

从皴法的形态方面，可归纳出基本的造新要素。

即点皴、线皴和面皴。

点皴主要包括雨点皴、豆瓣皴、丁头皴。

线皴主要有长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴。

面皴主要有大小斧噼皴、刮乱皴、乱柴皴。

表现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等。

历代画论中，论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。

在中国画的山水画中，皴法的出现，标志着的山水画真正走向成熟。

随着国画的不断发展，千百年以来皴法，已经从基本技法，演化成了具有生命精神的艺术语言形式。

它不仅有独立的审美价值，随着时代的发展，皴法还体现出不同时代的审美特征。