彷古瓷大师，每一位都有自己独特的绝活。

所以，真正算起来，也不能分出到底谁更厉害。

陈文哲只能是按照搜索排位，搜索到谁，他就学习谁的手艺。

前面三位，他学到了太多东西，而且都是很重要的技艺、配方。

限于时间，陈文哲这一次打算就学习十位大师的手艺。

而第四位，是瓷器圈规格最高最豪的彷古大老。

这一位曾口出狂言，如果一件作品的满分是1分，他的赏瓷观窑，能打12分，甚至2分，不服来战。

这一位因为是赚了钱之后，才来玩瓷器的，所以特别舍得。

这一位为了做好瓷器，特地在景镇造了一个园林。

他把自己瞧得上的景镇的能工巧匠，请到园林来制瓷，美其名曰把情操陶冶好了，才能做出好瓷器。

他在制作瓷器之时，特别是在材料上，也可谓是苛刻至极。

他不惜一切代价，复刻古代官窑的各种细节。

就连烧制瓷器的柴窑，也是照着明朝官窑的样子，1比1复刻的。

这一位不说其他方面，只是那份认真的劲头，就很值得陈文哲学习。

第五位也不简单，他是陶人临古余国坚，也是瓷器圈的大老，只不过这一位是最低调的彷古大老。

江湖人称坚头，这位大老低调到什么程度呢？

其一手把关的一线窑口陶人临古，已经声名鹊起了，但是找不到他的一张照片。

去陶人临古也见不到其人，这大概就是隐身的最高境界吧！

大隐隐于市，在做茶器之前，余国坚一直从事古玩行业，这一点倒是跟陈文哲有点像。

传言其彷古作品，几乎可以以假乱真。

现在则是陶人临古背后的灵魂人物，是陶人审美情趣和高超技艺的底蕴所在。

第六艺林堂余全明，这一家更加特殊，因为他们现在的掌门人是一位九零后。

那么艺林堂为什么能在一个9后的带领下，成为炙手可热的一线窑口呢？

背后还有高人，艺林堂粉彩技艺的核心人物是第三代传人，余寅的父亲余全明。

圈内人称飞天拐子，因为在粉彩领域造诣深厚。

1988年余全明主理的艺林堂，多次受故宫博物馆指定，用3年前乾隆御窑的工艺修复文物，同时参与复刻了故宫中多件顶级文物，比如大名鼎鼎的瓷母。

之前陈文哲就深入研究过瓷母，到现在他还没有信心，能够复制出这种瓷器。

毕竟瓷母之上，使用的大师级以上工艺，实在是太多了。

而人家在八八年，就敢复制瓷母，这就是差距。

这些景镇有名有号的家族，底蕴深厚，一般人还真没法跟他们相比。

不过，陈文哲相信，如果以后他结婚了，自己的儿孙要是也有点天赋，也能够形成这样的世家。

而想余家这样的制瓷世家，在景镇不能说是比比皆是，可也绝对不少。

像是排位第七自牧堂周俊，一线窑口自牧堂的主理人，在彷古圈也不是凡人，他的作品曾被多家顶尖博物馆所收藏。

像是这样的大师，就算不是世家出身，但如果说不是从小就接受制瓷工艺的学习，就算有成就，也不会成就这么大。

比如周俊，他自幼就跟着景镇唯一七代传承的陶瓷世家谢胜旺学习。