当上层瓷石出现能源枯竭时，南宋末年，景镇瓷工在浮梁瑶里乡麻仓村，发现了麻仓土。

后在高岭村发现与麻仓土一样性质的泥土，名高岭土，这是制瓷工艺一大转折。

“二元配方”的制胎法，自此让景镇瓷器自元代起扬名全国。

今天景镇的很多陶瓷作坊，为了节约成本，直接购买来自外地制泥厂的原料。

在景镇的南山里也有不少这样的制泥厂，用这些原料制作的瓷胎，很容易识别真伪。

比较难鉴别的，是严格按照瓷石加高岭土的配方，制作的瓷器。

然而终究不可能做到完全相同，尤其是明代早中期的瓷胎。

由于麻仓土已经消失（消失于明中后期，据说这也是明后期大龙缸屡屡烧制失败的原因，今天已经不可能复制。

而釉色的彷制，取决于釉料的产地和配方，不论是青花的钴料，还是釉里红的铜料等。

不同时期的产地和配方，也有差别。

以青花瓷的钴料为例，从元代的苏麻离青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖万里的回青、天启崇祯的珠明料，最后到清中晚期的洋蓝等等，都因产地的不同，而呈色效果各异。

随着很多原料的消失，今天普通工匠已经很难彷出那一时代真品的效果。

当然，釉水的稠稀比例和上釉方式，也影响着最终的呈色效果。

至于对重量的彷制则更难，毕竟，对于大部分彷制者来说，他们并没有机会亲手接触真品实物，所以这一点也不易彷制。

在今天瓷器的鉴别要素中，掌握胎土和釉色的特征，是至关重要的。

建议收藏爱好者在刚入门时，可以先买一些瓷片标本学习。

等琢磨透之后再买完整器，方是正确之道。

其实，在研究彷制元青花工艺的时候，陈文哲最佳的一条途径，就是使用老原料结合新工艺彷制。

元代流传下来的瓷器，虽然不太多，但是也不算少。

特别是一些出口瓷器，像是海捞瓷之中，就有很多元代出海，并沉没在海底，流传到现在的瓷器。

这些瓷器一般都腐蚀严重，但是瓷胎还能用。

老胎新绘、老釉新胎、旧件新器、复火，这些都是比较顶级的彷制工艺。

还有，景镇彷制古瓷最得天独厚的优势，在于其丰富的地下资源。

这里可不止是高岭土，还有历代的瓷器遗存，不论完整与否，数不胜数。

在当地的古玩市场和跳蚤市场，你会看到令人不禁感叹的一幕。

这里出土瓷器之众，尤其大量的瓷片标本，更是初学者的珍贵教材。

有人曾在昌江畔，即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片，不到两个时辰，便收获了十余片明清的民窑青花瓷片，由此可见一斑。

今天的景镇艺人们，也充分利用了这一优势，在彷制古瓷上费尽心思。

比如刚才说的老胎，如果不想弄碎了，重新拉胚制作一件新瓷器，那可以选择老胎新绘。

比较常见的是利用清代中后期，及民国的白胎，在上面绘上粉彩等釉上彩，使其价值增倍。

这时你鉴别，就不能单纯依据胎质状况了。