当时的唐太宗在国家财政紧张的情况下，仍然购买了6千匹的骏马。

由于外来马的拥入，使得唐朝马的品种的到了改良，使得我们从出土的阳三彩马可以看到唐马的遗风。

体形矫健，骨骼粗壮，马鬃修剪成了当时流行的“官样”，马饰也非常的漂亮。

工匠们将马雄伟的气势和飞奔启程前的姿态，刻划得淋漓尽致，这样的三彩马，也可以说是唐朝国家实力的体现。

在唐代，尤其是盛唐时期，当时的人们都以胖为美。

所以，在塑造人物彩俑的时候，也需要注意。

曾经使得“六宫粉黛无颜色”的杨贵妃，就是一位胖美人。

唐三彩中的女俑，就是盛唐时期人文精神的一种写照。

这个时期制作的女佣，面如满月，丰润圆胖，但不失内在的秀气。

古人用丰肌秀骨来形容唐代美女，是再贴切不过。

身着黄色长裙，是开元天宝年间流行的风尚。

要做马俑，顺便做一些骑马女俑，也就是顺带的事情。

其他还有，抱狗的女俑，吹乐的女俑，这些无疑是大唐时期人文生活和妇女地位的真实写照。

画好了图，而且是一次性画好了好几张，有马图、骆驼图像，其他就是骑马、抱狗、吹乐女佣等等。

做好了设计图，就需要先加工泥料。

唐三彩的制作过程，首先是对胎料进行选择和加工。

而最好的泥料，肯定就是阳洛那边的矿料。

那边出土的唐三彩，大多采用比较纯净的高岭土加工而成，这种矿藏阳洛周围便有出产。

这种土质较为细腻，可塑性强，成型后不易开裂、变形，是制作各种陶器上等的材料。

这种材料，陈文哲自然不会放过，要知道彷制唐三彩也不是一天两天的事情。

最近他的从开始制作汝窑瓷，再到单色釉菊瓣盘，再到珐琅彩、绿色釉瓷，这一系列瓷器的制作，十分耗费功夫。

所以，等各种原材料凑齐，陈文哲的彷制工作，也就差不多可以正式开始。

精心开采回来的陶土，在制作之前，要再细致的筛选。

在经过淘洗、沉淀、晾干之后，这些陶土才会露出本来的样子。

接下来，就是比较有技术含量的事情了。

舌头，人类触觉最敏感的器官，而要想判断土质是不是够细腻，尝一尝或许就是最好的方式。

这可不是标新立异，而是真的需要。

高端的瓷器和陶器，都需要十分细腻的土质。

而在古代，如果不用现代机器粉碎，细腻的胎泥很难得到。

之前制作汝窑青瓷的时候，为什么没有大器，其中一个重要的原因，就是汝窑泥达不到一定程度的细腻，也达不到一定程度的纯度。

所以，现代的很多技术，已经可以让我们节省很多时间。

最主要的是，古代工艺很难做出的东西，我们现在可以轻而易举的做出来。