“七十一厘米？”张股惊讶的停下了手中的动作。

“对，出自清凉寺！”陈文哲笑着道。

对宝丰清凉寺汝窑窑址的考古发掘，始于1987年，到1996年，先后共进行了六次发掘。

陶瓷考古中堆积如山的瓷片不难见到，但要找到完整器，那就全凭运气。

而就是在清凉寺村，发现了一个最大的惊喜。

当时发现的那座窑场遗址规模非常大，经过考古钻探，总体面积11万平方米。

通过碎瓷片鉴定，刚开始这里只做民窑，直到到北宋晚期，才在其中划出48平方米专烧官窑，那是一个综合性的窑场。

在窑厂的一个小作坊拐角处，有一处不到一米的小圆坑，五十厘米深。

当时的考古人员，在其内一次发现22件陶瓷完整器，其中8件为汝官窑。

这一重大考古发现，让那些考古人员写出了《汝官窑的新发现》、《宋代汝窑》、《汝窑考古的重大突破》等着作。

推翻了过去在汝瓷鉴赏方面的多个结论，第一个就是关于汝瓷的胎体颜色。

以往都视汝官瓷为香灰胎，但在新发掘出土的汝瓷残片标本中，其实也有少量的灰胎、灰白胎；

还有，过去一般认为汝窑宫廷用瓷，注重造型秀丽、高雅素净，民间才喜欢刻画装饰。

实际上，考古发现官窑汝瓷也有刻花、印花及附贴莲瓣、镂孔圈足等装饰。

刚才陈文哲彷制汝官窑，就有使用刻花技术，如果不是知道这一点，他绝对不可能犯这么低级的错误。

其实想一想就清楚，刻花、印花及附贴莲瓣、镂孔圈足等装饰，虽然出自民间，但是，汝窑最早的还是民窑呢！

而这表明，御用瓷器也吸收了民间所喜爱的刻、印、凋、镂等装饰技法。

最后，文献中就汝瓷的釉色曾有“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵”的记载。

而新出土的实物标本，也有月白、豆青、卵白、葱青等。

这极大地丰富了，以往对汝官窑瓷器釉色品种的认识。

而也是通过这些研究，让陈文哲确定，汝窑烧制的颜色变化，不全是因为釉料的不同，也有一部分原因，甚至是一大部分原因为烧制时的条件。

就算是没有作弊手段，只是通过对汝窑遗址的分析，现代科研人员就能确定，汝窑瓷的釉色成因，主要是入窑烧制时所放的位置、所受的温度不同而造成的。

并非以前所谓的蓝釉上蓝彩、天青釉上天青彩。

天蓝之所以珍贵，只因烧一百件，其中仅有两三件能出现天蓝色，其他大部分为天青色。

月白色则因为处于温度最低位置，而产生的。

另外，过去人们受博物馆传世品所限，认为“汝窑无大器”。

而宝丰清凉寺出土的莲瓣香薰炉、海棠式多层套盒，及荷叶式高圈足器等，高度均超过了3厘米，这纠正了人们的认识偏差。

其实早在26年，在民间几曾出现过一件高达38厘米的汝官窑观音瓶。

在这里之所以说是在民间，主要是当时所有人都不信这是汝官窑瓷器，因为它的体型太大了。

现在，随着清凉寺遗址的发掘，所见过的最大汝官窑器型，为一对高71厘米的花口瓶。

其他的不说，就说现在汝官窑的数量，人们普遍认为的汝官窑瓷器，存世量只有65件。