成功烧制出来的异光变彩釉瓷器，在太阳光下能呈现澹紫色，在日光灯光源下，呈现清亮幽静的天青色，在白炽光源下，又能变成紫红色。

因此，用这种釉面装饰各种日用餐、茶、酒具和凋塑、花瓶等各种陈设器皿,都具有一种奇特的光彩。

它们会随着不同的光源照射，分别变幻出紫、蓝、玫瑰、桔红等1多种颜色。

这种瓷器被制作出来之后，会产生妙趣横生、神奇莫测的艺术效果，使本来已五彩缤纷的瓷器，显得更加妖娆迷人。

这一点古代匠人是做不出来的，因为对于各种稀土元素的制瓷材料,他们根本就没法把握，更是不知道原理,自然不能做出各种奇幻、绚丽的各种异光变彩釉瓷器。

当然，陈文哲需要的也不是这种瓷器，他需要的是带有古代瓷器那种带有含蓄美的变色釉瓷器。

不需要多么华丽，不需要变幻的多么妖娆，只需要青变蓝就好。

而想要达到这种效果，肯定需要一些特殊的矿石。

宋代的紫金土是肯定需要，但是单纯依靠这种材料，肯定也不能完美复制出他想要的古瓷。

说到这里，陈文哲想要的瓷器，就都应该都清楚了，那就是汝窑瓷。

汝窑瓷以其工艺精湛，造型秀美，釉面蕴润，高雅素净的丰韵而独具风采,在我国青瓷发展史上，是一个划时代的重要标志。

汝瓷的美，是华夏的古典美、含蓄美的代表。

高雅素净是一种温文尔雅美学触觉宋时审美，如今依然备受青睐。

一只天青杯,一盏清梦,美好的事物可以在时光中留存，汝窑应如是。

所以，眼前的两位景镇老人，就是陈文哲的一点希望。

白如玉、明如镜、薄如纸，声如磬，这是高端瓷器的根本。

而雨过天青色，则是陈文哲的追求。

明清时有谚语云：家有千金，不及汝瓷一片。

毫不夸张地讲，汝瓷是古代华夏陶瓷艺术的顶峰。

陈文哲一直想要彷制汝窑瓷，可惜，这里面涉及到太多的难关。

而其中有开片，有支钉烧中的芝麻烧，有宝石釉中的玛瑙釉，还有一个最难的，就是那一抹雨过天青色。

传说中，宋代皇帝宋徽宗曾做了一个梦，梦到大雨过后,远处天空云**，出现了一抹神秘的天青色,格外令人着迷。

醒来后，他当即写下“雨过天晴云**，这般颜色做将来”。

之后他命令工匠，烧制出这种颜色的瓷器。

一时间，不知难倒了多少工匠，最后汝州的工匠技高一筹，烧出了令宋徽宗满意的天青色。

被称为青瓷之魁的汝窑，也随即出世，而天青色釉，也就成为汝窑瓷器的典型特征。

这一次如果不是来自景镇的这两位，不时的把话题转移到北宋五大名窑之上，陈文哲还没有想到真要彷制汝窑。

当然，他也没有想着，会跟两位老人交流彷造汝窑的关键技术。

但是，已经来到这里了，他也不介意试探一下。

因为他认为，那一抹雨过天青色，就是一种变色釉。

青色、蓝色的转变，中间的过度，就是那一抹雨过天青色。

天青色，顾名思意，里面肯定有一抹青色，但是，天青色肯定不止是青色，他也许还有一抹蓝色。