基础修复工作做完，接下来才是烧制。

这时，需要对需要修复的器物进行鉴定，看是何种性质的窑烧制出来的，再用同种工艺相同的温度烧制。

之后是最重要的打磨工序，打磨是非常考验人的，粉尘飞溅，影响视线和呼吸，而且精度要求很高。

如果多磨了1毫米也要重补，所以有句话说得好：“七分打磨，三分上釉和画画！”

打磨后需要调色，上釉，然后是画画，将缺失的画面补全，最后是上外釉。

看着眼前的三件瓷器，三足洗就是一个小盘子，下面多了三只小足。

这东西最好修复，先放在一边。

双龙耳大瓶，也不难修复，因为器型比较大，好操作。

反而是那件玉壶春瓶，因为瓶口比较小，最难修复。

如果是在学习的过程中，其他肯要先选择比较简单的入手。

可陈文哲是老手，自然要选择了一个别人不敢挑战的高难度的来修复。

这个瓷瓶口非常小，手伸不进去,在做到打磨工序时，给他带来了莫大的麻烦。

手进不去,只能用工具探进去打磨,只能凭感觉,有时候磨多了，还得填补原料,重头再来。

经过一次次的失败，简直要把人折磨崩溃。

不过，越是有难度,陈文哲越是喜欢做。

打磨之后，就是上彩上釉，书法和绘画的技艺，给他的修复工作带来了一定的便利。

有些瓷器上有文字,但是不会书法的人，写上去没有力度，只是象形。

即使描得再像，明眼人一看,便知是后写上去的。

最近在梦中得到的书法功底,肯定能让陈文哲写起字来游刃有余。

可惜,宋代影青釉上一般是刻画、贴花工艺,就是没有彩绘，可以说，他的书法在这里毫无用武之地。

只不过，绘画在这里还是对这些残缺的瓷器修补,起着至关重要的作用。

通过细致的观察对称的图案，可以复刻出另外一部分,或者想象出残缺部分的图案。

眼前的三件,自然就不用这么麻烦,只要拼接起来,稍微修整其上的图片,打磨好了,就可以入窑烧制。

修复这三件瓷器，最主要的反而就是拼接、打磨和上釉。

这些做起来都不太难，而且陈文哲也没想着一次就修复成功。

今天他只要拼接起来,打磨完成,之后晾晒一下,再进窑烧制就好了。

制作影青釉的材料是现成的,釉料也不缺，这么做起来，也没有什么难度，反而就是打磨耗费功夫！

能快速干完的，陈文哲尽量一次做完，其他的慢慢来就好了。

等到了中午，在厂里吃过午饭，休息了一个小时，冯金明来接他之时，陈文哲才起来。

穆家的别墅，距离这边真的不远。

冯金明开车，不到十分钟就到了。

来到别墅外面，陈文哲看了一眼就震惊了，这哪是什么别墅？这不是古堡吗？

他还真没想到，在这个江边上，还能留下这么一大片古堡群。

这边的建筑也是西方建筑，虽然个头都不高，但是，一座座都是很地道的西方庄园样式。