陈文哲现在要想复制海昏侯墓中的漆器，自然就不能不研究其内出土的各种器型，特别是纹饰。

不懂的这些纹饰，根本就不可能仿制成功。

当然，在这个过程当中，陈文哲还学到了一些小技术，比如木器脱水、修复技术。

因为在博物馆里展出的漆木器，都是经过这些年轻人的手修复出来的。

修复工作最为繁复，第一步是干燥。

就把文物整体定型后，还要把漆皮和残块粘上去。

这种工作起步时，觉得“什么都难”，但通过学习，经历了几年的实践后，就会逐渐找到了感觉。

只不过，不敢学习什么技术，都必须要有兴趣爱好支撑。

要不然长时间工作，只会感觉枯燥乏味。

只要喜欢，才能全身心专注于一件件亟待修复的漆木器上。

或测量记录，或翻模，或将漆木器小心翼翼地与模具贴合定型。

每个步骤都需要很长时间，经常不知不觉就做了一天。

从事文物修复工作，需要耐得住寂寞。

所以选择职业，最主要的还是要喜欢。

始于热爱，成于坚持。

在文保工作者们的“妙手回春”下，文物从残骸碎片，到器型、尺寸逐渐恢复。

从氧化黯淡，到“修旧如旧”重焕光彩，这其中，不仅是延长文物寿命，更是通过文物让历史“复活”。

海昏侯墓中总共出土珍贵文物一万余件，其中包括大量精美的漆木器。

这些漆器，足够陈文哲学习制作一段时间了。

这批漆木器制作工艺精湛，种类繁多，数量巨大。

从2016年6月开始，就对西汉海昏侯墓出土漆木器开展了为期一年的统计、整理与分类工作。

此次整理工作共涉及海昏侯墓出土漆木器2000余件，其中较为完好、能辨识器形者1100余件。

其余多为漆木器残件，或漆皮残块。

研究漆器首先要知道材料和制作技术，也就是胎质与制法。

既然是漆器，首先就是木胎。

木胎依据制法可分为斫制、旋制、卷制三类。

斫制是在整块木料上，斫削出器形的制作方法。

在木胎上留有制作痕迹（如削、剜、凿、刻、刨等）。

使用这种制法制作的漆木器，主要有勺、耳杯、几案、剑鞘、剑盒、绞线轴（绕线棒）、木俑等。

再就是旋制，旋制是在整块木料上，旋削出器形的制作方法，在木胎上留有旋制痕迹。

使用这种制法制作的漆木器，主要以盘、碗为主。

第三种是卷制，卷制是用薄木板卷出器壁的制作方法，在木胎上留有衔接痕迹。使用这种制法制作的漆木器主要以卮为主。

除了木胎，还有夹纻胎。

夹纻胎是以木或泥做成内胎，再将若干层麻布附在内胎上。

待麻布干实后，去掉内胎（即“脱胎”），以麻布为胎骨。

使用夹纻胎的漆木器，主要有奁、锺、卮、盘、碗、笥等。

除了胎和工艺，再就是研究漆器上的纹饰与文字。

纹饰以漆绘占绝大多数，纹饰多见云气纹、三角形纹和变形鸟头纹，其次为龙虎、神兽等动物纹饰。