所以古人保管书画的方法其实是最理想的。

首先就是注意清洁，古人欣赏珍品之前，往往还要焚香沐浴，斋戒净手，除了仪式感外，不能说就没有这样的原因。

到了现代，观摩手卷作品时，就应该戴上口罩手套。因为手再干净，也含有油脂、汗渍、灰尘和霉菌等污染物，指甲也会划伤藏品。

观赏时人与书画保持一米半左右的距离，最好两者之间还存在物理隔断，以免

讲话时唾液飞溅到书画上。

古人日常收藏，要用函套，画匣。画匣的材料也非常讲究，松木之类油性较大的木材，需要经过处理，避免油脂污染纸张。

古代讲究的画匣一般是多层材料复合，外层是防虫樟木，中间为细腻坚密的楠木，最里层还要用上等丝绸为内衬，手卷本身还要用锦袱包裹。

传统的装裱粘结材料是浆糊，浆糊的原料为面粉和水，因此防止霉变和虫蛀就是关键。收藏时需要将作品密封性能好的箱子或柜子里，避免虫子进去，同时在箱角处放上驱虫的樟脑之类药香用品，以防虫蛀，再放入烘干的吸水性能好的土纸，调节小环境的相对湿度。

即便如此，书籍字画也要定期晾晒，时间最好是在秋高气爽的季节。

古人常在这个时候将收藏的书画，书籍取出掸尘、晾放，让吸收的水分挥发，再重新存放。

这常常还是重点藏书地的大型活动，比如皇家，这个时候会由皇帝出面，带着朝中重要的文化人士，在藏书阁外欣赏研究书画，吟诗作赋，召开盛大的文会。

藤田美术馆有些迷信现代科学，不大在文物保藏上信奉「鸡尾酒疗法」，或者说不重视六手卷，认为恒温避光真空的保藏的手法就是最好的，结果造成后果有点严重。

不过好在不是救不回来，在外人眼里看上去非常严重的损失，在周至这样的行家眼里，就是部分污染，外加后期脱水，层次分离之类比较容易解决的问题。

《六龙图》是最长的一卷，它的问题都可以解决，王冕的《雪梅图》和李公麟的《便桥会盟图》，就都好办。

不过赵令穰的《鹅群图》，赵孟頫的《洗马图》，韩干的《马性图》为绢本，绢本处理起来要比纸本麻烦得多，周至的装裱技术虽然已经十分精湛了，但是在绢本上，也没有纸本那么自信。

「这事儿你多找半尺徐公啊。」马爷提醒着周至：「他长期在故宫造仿制品骗观众，古画每一处细节都得过筋过脉，就连画病都要仿造出来，他们那帮老人啊……针尖上耍花活的功夫，真不是盖的！」

「那等我回去多跟他请教。」周至点头，自己修复三星老会长作品的手艺，当时徐老还是相当认可的，交情也算是结下了，除了书法一钟苏，一钟黄，有点不搭之外，别的都好聊。

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