“不过这些都达不到法门寺那种宫廷秘色贡瓷那样的标准，几乎都是民间用品，我日常做研究用的，没有摆到这里来。”

“另外还有几件，应该是唐代大邑邛窑的物件儿，其中有一件白瓷荷叶撇口盘是绝对的珍品，不过因为窑口过于特殊，还在研究当中，也没有摆出来。”

“是吗？大邑窑的瓷器是什么样子？”

“色釉胎质类邢窑，而造型刻花类越窑。”

“快让我看看！”林婉秋哪里还能忍得住。

周至打开保险柜，将荷叶撇口盘取了出来。

“咋一看还真像带款邢窑。”林婉秋将盘子翻过来，发现底下没有款识。

唐代瓷器还没有形成官窑制度，邢窑内供入宫的精品一般会带两种款识，一时翰林院定烧瓷器，会带上“翰林”二字竖刻款。

一种是入皇家内库大盈库，这种会带上“盈”或者“大盈”款。

而与之相近的五代定窑白瓷，有极少会带“官”字款。

这些款识都是瓷工在烧造之前用工具剔出来，再入炉烧造的，因为能够从款识处看出胎质，烧造温度等信息，比较好辨认。

林婉秋现在看到的这个盘子，已经脱离了唐代前期使用化妆土进行瓷胚装饰的习惯，采用比较白净的土直接烧造出浅灰色的胎，这是一个类似越窑瓷器的重要特征。

但是从胎土的细腻程度来看，却又更加偏近邢窑。

从造型来看，这个盘子为撇口盘，形似荷叶，还暗刻了荷叶的筋脉，使之更具自然的美感。

就盘的形制来说类似越窑荷叶盘的造型，然而暗花雕刻在唐代早期更加盛行于北方。

剩下的还有釉色和烧装工艺，釉色也类似邢窑白瓷，烧装比早期湖田窑的民窑覆烧工艺先进，有比后来的支烧工艺落后，属于内满釉外留足带些许流釉的烧造工艺。

总体来讲就是治土，制胚，调釉，都达到了唐代中期相当高的水平，只是在炉温和施釉方面，还是比同期内供精品略逊一筹。

“是很奇特啊。”林婉秋转着盘子观看：“一切特征都是来自南北两个唐代窑口，但是却又是组合起来的。”

“邛窑在历史上有记载，说它盛产白瓷。”周至说道：“但是目前在邛崃出土的唐代瓷器中，却以非白瓷的为多，现在更有研究者认为它是另一个宋代窑口——长沙窑的远祖。”

“因为在后来邛窑瓷器里，发现了很多的青釉点彩绘画装饰，和长沙窑完全是一脉源流，而长沙窑的点彩绘画工艺，又成了后来瓷器绘画工艺的鼻祖。”

“但是长沙窑和绝大多数的邛窑瓷器，胎质疏松，用化妆土修饰，其制造工艺相比这个邛窑撇口盘，发生了严重的工艺倒退。”

“那邛窑白瓷器里还有跟这个盘子类似的吗？”

“有，”周至说道：“不过都是残片，完整器型的，目前就你拿着的这一件。”

“邛窑瓷器应该算是以铜，铁对瓷器着色的首创，三彩工艺首屈一指，一直影响到明代。”