“爽啊，畅快啊，今天畅快的很啊！

海哥，我第一次写的这么的舒服，我自己都不知道自己写了些什么了。”

说完，刘南笑了起来。他是笑了起来，可是别人却傻眼了，呆呆的回味这篇文章，说真的只感觉吓得都说不出话来了。

是的，就是说不出话来了。此时此刻，无数人都震撼在这篇文章当中。

此时此刻，林海，郑阳年，都吓傻了。此时此刻，整个滕王阁里面的观众，全部都傻眼了。

都呆呆的看着投影，整个人都不知道说什么好了。

腾华阳这个老板，此时此刻更像是一个傻子。

嘴角流着口水，傻傻的看着直播投影笑了起来。

“嘿嘿嘿……呵呵呵……哈哈哈……嘎嘎嘎……我的滕王阁啊，以后要起飞了，绝对要起飞了。

从此以后，我滕王阁能够千秋万代的传承下去了。

哪怕就是最后不是我腾家的了，这个滕王阁文一定会被人保存下去的。

朝廷方面，也不会让滕王阁消失的。

如果没有了滕王阁，那么这篇滕王阁序，岂不是要成了绝响了么？

所以，我们发了，我们家要因为这篇文章永远富贵下去了。

这是诗圣刘南，送给我们家的千秋万代的家业啊！这篇文章，太珍贵了。”

是的，整个滕王阁，说真的以后都要靠着这篇滕王阁序活下去。

如今，滕王阁的这块牌匾，真的不知道有多值钱。

这么说吧，这可能会超过黄鹤楼都说不定的。

“天下第一骈文啊，真正的天下第一啊。

古今中外，没有能够比得上的。

刘南啊刘南，你到底怎么写出来的啊？”

“我靠，我也觉得吓人啊。从此以后，滕王阁序将会震惊整个大汉的。”

“各位学生要吃苦了，这篇文证背诵下来，哈哈哈想一想我都想笑。”

“咳咳别笑，这样太那啥了。”

“好一篇千古文章啊，从此以后，只怕滕王阁这个地方，将会成为无数文人墨客聚会的地方。

平生不去滕王阁看一下落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色的话，那么就白来这个世界一趟了。

啧啧啧，先生这是送给了滕王阁多么巨大的一份礼物啊。

“确实伟大，如果我岳阳楼也有这个机会就好了。”

“你这个破拍卖楼，你也好意思让先生给你题诗？呵呵哒，别想的太美了好不好？”

“就是，我这里先生才应该过来一下。”

“行了吧，说的这么多没用的。我去看一看，黄纶对于这篇文章的鉴赏去了。

别说，这个黄纶真的有几把刷子。他对于先生作品的解读，还是很有功底的，至少我是认可的。”

“是吗？

我也去看看，先生的这篇文章没有人帮忙鉴赏的话，我还真的看不懂。”

“各位，一起一起，我也跟着过去看看。”

“此文重点描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。

状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。

文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。

便由阁的地理位置和周围环境写起。

“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、

“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。

滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。

接着，作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景。

“层台耸翠，上出重霄；

飞阁流丹，下临无地”、

“桂殿兰宫”、

“绣问”、

“雏登”。

……

情由景生，写景是为抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。

对比铺叙，色彩鲜明。

作者无论是状绘天贵胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭遇情绪，都能洋洋洒洒。

展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。

譬如在说明天贵的“人杰地灵”时。

一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；

写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。

而这种铺叙，又是在对比之中进行的。

这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。

“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。

睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”

弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。

“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。

相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。

这是人物境遇上的对比。

文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遄飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；

“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，

是怀才不遇和喜逢知己的对比。

这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。

对偶工整，用典恰切。

全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词外大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。

这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；

有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；

人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、

“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；

还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。

再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。

这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。

文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折、情意真切。

……

化静为动，以物拟人。

运用拟人化的手法将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《滕王阁序》的又一特点。

作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字。

巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出。

静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、

“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。

“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。

全文以四六句为主，杂以六四句。七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句。

这些句式，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容起承转合。

一般来说，二字句用于抒情。三字句、四字句用于一个话题的开始或转折。

六字句或七字句连用，为平实的叙述。四六句或六四句连用，为叙述或抒情的展开部分。

全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。

如“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”

“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”

等，一句中平仄交替，上下句之间又平仄相对。

如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。

这篇序文，如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电青霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等，都是讲求辞采的典型例子。

这样，文章辞采华美，赏心悦目。

这篇序文用了大量典故来叙事抒情，有的是历史故事，有的是前人文句。

而运用的手法又有所不同，有的是明用，如“冯唐易老，李广难封”；

有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”；

有的是正用，如“孟尝高洁，空余报国之情”；

有的是反用，如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。

典故的运用，加强了文章的表达效果。如果让我评价这篇文章的话，我只能说此序一起极有力量，而于洪波汹涌中，随结随却，尤为超特。

前半曲描婉写，璧缀珠联，奇丽极矣。

后半独能别开生路，以悠扬怀抱，写出磊落事情，抚今思古，吊往追来。

盖前半以景胜，后半以情胜。非情无以显景，非景无以寓情。

而前半写景，景中有情；后半写情。情中有景。

细读之，见起初以名胜，从天引起地，从地引起人，又从人分出宾主。

因就宾主句落下间公，兼点字文，并许多佳客与己为会之时，及所会之地。

到阁之后，先写阁居山水之间，增山水之胜，开阁而眺。

再写阁外所见之实景，及当秋之奇景。”