“但在1953年英美两国安排了一场政变，罢免了莫沙德哈，并安排礼萨?巴列维成为沙阿。这位年轻的沙阿挥金如土，他的妻子用牛奶浸浴，而他的午餐是由协和飞机从巴黎空运而来，伊朗人民却在挨饿。沙阿用残忍的内部警察维持他的权力，一个标志着酷刑和恐怖的时代就这样开始了。”

“接着他宣扬伊朗西方化，激怒了那些宗教保守派的人，1979伊朗人民推翻了沙阿，流放的神职人员阿亚图拉赛义德?鲁霍拉?霍梅尼回国统治伊朗。接着这个国家经历了肃清、敢死队，陷入一片混乱，即将被癌症夺去生命的沙阿在美国找到了政治庇护，伊朗人民在大使馆外游行，要求美国交出沙阿，他们要审判他，吊死他。”

搭配着插画和影像资料，影片以旁白的方式，快速而又简洁的介绍了故事发生的背景。

狂热的伊朗人在美国大使馆前发动了浩大的示威游行活动，连续多日的活动以及某些人幕后的纵容暗示，终于发生了国际外交史上令人瞠目结舌的一幕。

那些霍梅尼的信徒，冲进了美国大使馆。

开端的戏份并没有瑞恩的参与，乔治?克鲁尼就像当初说的那样，拍摄出的画面充满了七八十年代的质感，他特意选取了老式的35mm胶片摄像机拍摄整个场面，甚至在拍摄游行人群时，找来70年代新闻影像记录采用的老式超级8毫米摄影机。用这种早已鲜有人问津的古董级设备，完成了绝大部分人物特写部分的拍摄。

伊朗人冲进了大使馆，美国人却等不到任何伊朗政府方面的支援，无奈之下，只能做最坏的打算，开始销毁使馆中的秘密资料。

如同世界上所有国家的大使馆一样，这些地方总有些见不得光的东西。

为了生命安全考虑，数量有限的美国大兵们没有开枪抵抗，只是发射了有限的催泪瓦斯，美国国务院与使馆的通话连线一直在进行。却对这一情况爱莫能助，众多的美国使馆人员只能沦为伊朗人手中的人质。

在这种危机时刻，负责签证大厅的六名美国人，幸运的从使馆后门逃了出去，电影也稍稍展示了大美利坚主义，比如让等候签证的伊朗人先逃走，他们在后面压阵……

尽管逃脱的过程中，有人还被其他国家的大使馆收留过，但电影的主题不在这方面。此时都做了简化处理，他们逃进了加拿大使馆，被时任加拿大大使的肯?泰勒收留。

瑞恩的剧本没有提英国和新西兰方面的问题，都是英语区五基友的成员。没必要在这种模糊不清的事件中，往对方脸上抹黑，省的以后招来英国和新西兰方面的抗议。

至于伊朗人，谁去管他们。

换句话来说。黑的就是他们，毕竟是伊朗是绝大部分美国人心目中的世界邪恶源之一。

所以，电影中展现的几乎就是个人人都是恐怖分子的狂热国度。

当托尼?门德兹单枪匹马进入如此危险的国度时。正好借用这种氛围，显示他的英雄气质。

事件发生后，美国国务院与华盛顿当局也想出了一系列措施，却没有什么好办法，69天后，华盛顿街头随处可见黄丝带和祝福标语，但营救人质事件没有任何进展。

当然，释放沙阿交换人质是绝对不可能的，美国在全世界扶植的傀儡可不仅仅是这一个，如果放弃了他，那些小弟会怎么想？

相比那些被抓在使馆充当人质的人，逃出去的六个人才是美国政府真正头疼的所在，一旦他们被抓住的话，面临的极有可能是伊朗人的绞刑架。

既然是标准的主旋律电影，展示出的一定是美国政府绝对不会放弃这六个人，会想尽一切办法从伊朗将他们营救回国，英雄也到了该出场的时刻。

瑞恩饰演的托尼?门德兹，典型的七十年代美国人装扮。

他赶去中央情报局总部的一路上，无论是路边飘扬的黄丝带，还是收音机中愤慨的民众的喊声，亦或者cia总部大堂中纪念为国捐躯的人标语，无不在宣扬爱国主义这一主题。

救援落在了国务院和中央情报局的头上，他们面临着巨大的难题。

加拿大方面认为风险太高，通知美国当局赶紧接走那六个人，而霍梅尼的伊斯兰卫队召集了大量的童工，拼接被碎纸机粉碎的美国使馆人员图像……

所有的一切，都显示着救援势在必行。

一场有国务院和中央情报局的官员参加的联合会议上面，一项项充满幻想的救援计划，被托尼这个救援专家无情的用现实打碎，所有的猪队友都在衬托主角的形象，但是托尼暂时也找不到合适的方案。

如同所有的美式英雄一样，托尼同样面临着一些家庭方面的问题，这样做虽然庸俗，却是北美观众最喜闻乐见的情节。

就在与儿子的电话中，托尼得到了提示，看到了电视台播放的《决战猩球》……(未完待续。。)