只要机器一架，导演喊开始，大家就都认真地实打，根本不知道这个镜头有没有拍到你，是全景还是特写。

王小虎与袁和平坐在一起讨论《少林寺》五百罗汉练功的动作设计，对于如何展现出少林七十二绝技，两人有很大的分歧，按照袁和平的理解，起码要拍摄十几组拉回去进行剪辑。

而王小虎则不主张这样折腾，按照他的思路：长镜头由远及近，通过一个镜头完整的展示少林七十二绝技。

“长镜头！？”袁和平闻言大皱眉头，摇着头说：“阿虎，我们是拍摄一部功夫片而已，又不是纪录片，没必要搞这么铺张浪费吧，要浪费很多胶片呢。”

对于王小虎提出的这种长镜头概念，袁和平有些不以为意，所谓的长镜头是针对短镜头而言的。

电影中长镜头和短镜头是两种发挥着截然不同左右的镜头，二者之间的区别主要在与持续时间的长短。摄影机从开机到关机之间的时间长短决定了镜头的长短，即长镜头经常是持续时间比较长，而短镜头反之。

长镜头这种概念在香港功夫片中不是没有先例，当年的《精武门》、《猛龙过江》中的最令观众拍手称快的就是长镜头了。

《精武门》中陈真和藤田刚最后的大决战，两人从开打，从屋中打到院子里，摄影机自开启后，中间压根就没有关闭过，那是摄影师扛着摄影机从头跟到尾的，王小虎和李小龙打了10多分钟，摄影师也扛了10多分钟。

所以几十年过去后，观众再看《精武门》，依然感觉结尾的打斗很有真实感。

后来李小龙在《猛龙过江》中也尝试过这种拍摄手法，但是罗礼士在某些方面表现的并不如王小虎，所以那个镜头也远远达不到《精武门》在世界功夫片历史上的高度。

可以说，王小虎就是玩长镜头起家的，长镜头就是王小虎招牌镜头！

王小虎笑着说：“你又不是不了解我，如果想要把某部电影搞好的，是不在乎这点胶片的，我要让观众有种第一人称的代入感，让所有看过的人看到一个真实而又丰富多彩的少林寺。”

看着王小虎坚定的目光，袁和平唯有叹气的份儿，同样是做导演的，为什么自己老考虑成本呢，啥时候能做到阿虎这样的高度啊！

就听王小虎说：“我是这样考虑的，我们的镜头平稳的向前推进，进了山门，转个弯儿，从门口一个普通扫地的僧人开始，圆滑的过度到撞钟的僧人，然后几个做饭的僧人，他们一边煮粥一边诉说着最近灾民增多，寺内的粮食越来越吃紧，然后镜头慢慢退出，转移到正在禅房敲木鱼的主持身上，主持念两句经文，敲一下木鱼，然后......僧值正严厉的斥责几个犯了清规的小和尚，最后循着声音定格在正在练功的武僧身上......”

“这得排练多久啊？”袁和平苦笑着说。

他可是听说当年为了拍摄《精武门》最后的大决战，王小虎和李小龙天天排练，整整折腾了一个多月，才能保证在镜头前不出任何的差池。

这次可好！并不是一个人两个人的问题，而是要展示少林寺的方方面面，天知道大陆那帮演员们会不会有香港那么专业，这绝对是一个非常大的挑战！作为该片导演，袁和平感觉很头疼，很抓狂！

“试试看嘛，大不了多拍几次。”

王小虎呵呵笑着安慰袁和平，只要能拍出他想要的效果，他是不会在乎排练多久，拍多少条的。

袁和平现在只有郁闷的份儿，有时候王小虎一旦上瘾了，就是八匹马也拽不回来。他已经在为那些参加《少林寺》拍摄的演员们暗中祈祷了：阿弥陀佛，佛祖保佑他们一条过！

......

第二天一早，王小虎和赵雅芝要起身赶往上海，刚要上车，就见赵刚气喘吁吁的跑了过来。

“老王，你等等再走，香港那边有紧急情况需要你处理！”

王小虎眉头一皱，心道难不成向华强带着新义安在电影界引起*？不能吧，如果是那样的话，沈忠应该能压住场面，即便是沈忠不能搞定的话，邵逸夫、香港警方、哪怕是港督麦理浩也会亲自出面解决。

“什么要紧的事情？”

赵刚说：“今天早上我们接到电话，电话是从你家里的保密线路打过来的，打电话的人是元彪，他说袁和平的父亲袁小田病重......”

“我老豆怎么了？”袁和平一听慌神了，上去紧紧抓住赵刚的胳膊问道。

赵刚摇头说：“电话不是我接的，具体情况我也闹不清楚，元彪说尽快让袁和平赶回去。”

“阿虎！”袁和平大叫一声，看着王小虎的眼神有些激动：“我，我得回去！”

“我们一起回去吧。”王小虎说。

“不用。你在大陆这边的任务比较繁重，不能因为我个人的事情耽误了你的大事，我自己回去就行。”袁和平还是能分清轻重缓急的。

王小虎拍拍他的肩膀说：“大眼，别太多担心，田叔没事的。”

“嗯，只是这次不能......”

“我理解。”王小虎点点头安慰他说：“《少林寺》这边有我呢，不用为这边的事情牵肠刮骨了，回去好好照顾田叔。”

“我知道了！”袁和平说完这句话，就跟着赵刚急急忙忙的赶往北京火车站。

“阿芝，我先送你去上海。”王小虎说。

赵雅芝摇摇头，美目看着丈夫说：“你这边事情要紧，放心吧，怎么说我也是《上海滩》的监制之一，跟你学了这么久的导演工作，应该给我实习的机会吧？”