马太效应（matthew。effect）最早是出自于“圣经-马太福音”中的一句话，“凡有的，还要加给他叫他多余；没有的，连他所有的也要夺过来。”社会学家从中引申出了“马太效应”这一概念，用以描述社会生活领域中普遍存在的两极分化现象。

所谓的马太效应，进一步解释，就是指强者越强、弱者越弱，一个人取得了成功之后，后续的幸运都会随之而来，反之亦然。简而言之可以理解为富越富贫越贫。

同样，将马太效应放在好莱坞里也是适用的。当一名导演或者演员连续取得了成功之后，所有成功都会纷杳而至，然后把握住一个个成功的机会跻身顶尖行列；而当一名导演或者演员经历了失败之后，往往事不过三，他的事业就会滑入一个低谷，然后陷入一个越来越糟糕的泥沼之中。两极分化的现象，广泛地分部到社会的每一个角落。

雨果目前显然就是马太效应中负面效果不断累积的那一方，即使是连续四部作品的成功，也依旧无法扭转媒体眼中的消极印象，不仅因为之前近三年时间的糟糕低迷，同时也是因为这四部作品的成功都是没有模式可寻的。

“闻香识女人”、“义海雄风”、“西雅图夜未眠”、“辛德勒的名单”可以说是四种不同类型的作品，最终成功的因素也各不相同。“闻香识女人”成就的是阿尔-帕西诺，“义海雄风”借着罗德尼-金的东风，“西雅图夜未眠”是浪漫爱情喜剧，“辛德勒的名单”则是犹太人的大力支持，成功轨迹的差异，也就意味着这种成功是很难复制的。

所以，媒体势必很难在第一时间就扭转对雨果的消极印象，再加上刚刚杀青的“低俗小说”和即将开拍的“生死时速”依旧和前面四部作品的轨迹截然不同，那么这一次媒体的消极应对也就是预料之中的事了。

一向以严肃严谨著称的“综艺”杂志对雨果的选择表示了百般不理解，“当兰开斯特选择了‘生死时速’时，这也就意味着，他愿意再次对动作电影进行尝试，这是一件好事。这位拥有和马龙-白兰度一般英俊面容、出色演技的年轻演员，同时还拥有哈里森-福特一般的矫健身手，我们迫不及待地想要观看他在大屏幕上的火爆动作演出。

但问题就在于，‘生死时速’真的是一个最佳选择吗？摄影师出身的简-德-邦特没有任何导演的经历，他最为人所知的就是凌厉的摄影风格，但却没有得到真正的认可；而编剧和制作人团队都是第一次担任电影制作，这实在是很难让人产生信任感。

兰开斯特如果愿意拍摄动作电影，相信好莱坞至少可以提供他无数个剧本进行选择，现在就是动作电影的黄金年代，过去三年时间里一共诞生了三十五部同类型题材作品，而今年目前所知已经立项的动作电影至少有十九个。

如此多的选择，有大制作也有豪华卡司，还有优秀剧本以及创新题材，但兰开斯特却选择了‘生死时速’，这个看不出任何优势、任何亮点、任何价值的作品，着实让人无法理解。

这是兰开斯特在过去六个月时间之内第二次让人无法解读的选择了，上一次的‘低俗小说’还有昆汀-塔伦蒂诺值得期待，只是二十五万美元的片酬至今震惊好莱坞，让一众顶尖制作公司寻找不到一个合理的解释；而这一次的‘生死时速’却没有任何理由了。

凭借着连续四部作品的巨大成功，兰开斯特已经迎来了自己事业登顶的黄金机会，但面对这样的机会，他却连续两次做出了莫名其妙的选择，未来究竟会如何发展，让人捉摸不透。”

从“综艺”的评论就可以看出，虽然表面是对于雨果的选择做出了各种推测各种质疑，但本质上来说，却是对“生死时速”这个剧本没有任何期待，甚至可以说是贬低了整个“生死时速”的水准，这在好莱坞里是十分常见的情况，并不稀奇。

归根结底，“综艺”还是认为，雨果选择“生死时速”是一个很糟糕的决定。

好莱坞业界另外一家权威媒体“好莱坞报道”也表达了和“综艺”类似的观点，不过他们的言辞更为激烈，用一种调侃嘲讽的方式发出了反问，“难道兰开斯特是在选择自杀？”