不过，比起“告别有情天”来说，“钢琴别恋”对“辛德勒的名单”发起的冲击显然弱了许多，一方面是因为“钢琴别恋”的竞争更多集中在最佳女主角、最佳女配角和最佳原创剧本上，与“辛德勒的名单”完全错位；另一方面则是因为简-坎皮恩女导演的身份，取得最佳导演提名就已经是突破，要进一步形成对抗就更加困难了；最后还是因为题材本身的厚重还是有所差距的。

但即使如此，创造了奇迹的“钢琴别恋”也依旧足以让所有人刮目相看。

除了“辛德勒的名单”、“钢琴别恋”、“告别有情天”这三部作品之外，“因父之名”和“亡命天涯”以七项提名紧随其后，前者在演技奖项上的争夺拥有强劲实力，后者在最佳男配角和技术部门的优势也不容忽视。

“纯真年代”和“费城故事”各有五个提名进账，但对于“纯真年代”来说，先后丢掉了最佳影片、最佳导演的提名，无疑是一次落寞的旅程；相反，“费城故事”在没有人注意到的情况下，再现了导演乔纳森-戴米（jonathan。demme）两年前作品“沉默的羔羊”的盛况。

除此之外，“侏罗纪公园”、“火线狙击”、“绝岭雄风”、“糖衣陷阱”等商业电影也都纷纷取得了提名的认可，而在金球奖上风光无限的“窈窕奶爸”则空手而归，喜剧电影的弱势依旧无力改观。

不过，无论是技术部门的提名还是其他部门的提名，都可以看出奥斯卡的确是想要在商业和艺术之间寻找到一个更加合适的平衡点，这也无疑是今年奥斯卡提名名单之中的亮点之一。

这种情况其实和格莱美的挣扎、犹豫是有异曲同工之妙的，这也将会成为所有颁奖典礼必须面对的一个问题。不过从目前来看，奥斯卡显然比格莱美要老辣了许多，提名名单公布之后不仅没有引发争议，相反还引起了人们的热烈追捧。

值得一提的是，去年在北美电影市场杀出一条血路的小妞电影“西雅图夜未眠”也得到了学院的认可，最佳原创剧本和最佳原创歌曲的两项提名，让之前对小妞电影提出质疑的新闻媒体都闭上了嘴巴。

特别是最佳原创剧本的入围，让人们再次看到了诺拉-艾芙隆作为才女的能力，这是她继“丝克伍事件”、“当哈利遇上莎莉”之后第三次入围该奖项的奥斯卡争夺，其中还有两部是小妞电影，这无疑是完全改变了人们对于小妞电影的固定印象，虽然说小妞电影是锁定女性的浪漫爱情喜剧，但爱情本来就是生活中不可或缺的一部分，从爱情之中也可以阅读出许多生活中的真理。

诺拉用自己的实际行动向人们证明了，小妞电影一样可以拍摄成为经典，重点从来都不是题材本身。

唯一可惜的就是，雨果在“西雅图夜未眠”里出色的表演没有能够杀出重围，落选最佳男主角的争夺，这绝对可以称得上是一个遗憾。

可即使如此，在提名名单出来之后，雨果挑选作品的能力还是让人们眼前一亮，“辛德勒的名单”拿下十二项提名，“西雅图夜未眠”也得到了两项提名认可；而在去年的奥斯卡之上，“闻香识女人”拿到四项提名，最终一圆阿尔-帕西诺的影帝夙愿，“义海雄风”也同样拿到了四项提名，其中包括最佳影片的提名。

自从“哈德森之鹰”拿下金酸莓奖之后，雨果就实现了全面复苏，四部作品百发百中，不仅是票房获得了巨大的成功，而且还在颁奖典礼上获得了学院的全面肯定，更不要说他一步一个脚印上升的演技口碑，这两年的时间内，所有人都亲眼目睹了雨果强势回归的历程，这绝对堪称精彩。

虽然目前只是奥斯卡的提名名单出炉，但媒体之间的热议已经徐徐展开，这一届奥斯卡的争夺充满了无限可能，到底是“辛德勒的名单”将强势延续到底，还是“告别有情天”完成逆袭，亦或者是其他黑马横空出世，这的确是充满无数悬念，同时也让人们看到了，沉寂数年的美国电影市场，又逐渐出现了重新抬头的迹象。

1993年不仅是摇滚音乐强势回归，同时电影市场的佳作频出也让人们看到了希望，人们有理由相信1994年的音乐市场、电影市场会贡献更多精彩的佳作，而第六十六届奥斯卡的激烈争夺不仅是对1993年的总结，同时也可以看做是1994年精彩的开始。