等陈星言到了逐光文化的会议室后，林夏给他介绍了旁边的那位编剧。

林夏问过几个关系比较好的导演，请他们介绍来了一些编剧。

像杨丽华主要拍摄爱情主题，王朗在搞文艺片和现实主义，时飞鸿……她一般自己写剧本。

他们介绍来的编剧都有，擅长的题材也不太一样。

考虑到这是一部动画电影，林夏还找了一个专业的动画编剧。

在和他们讨论过之后，林夏最终决定请这位周青编剧来和陈星言现场谈一下，她的思路林夏觉得还是挺靠谱的。

如果谈得合适的话，就由她来协助陈星言改剧本。

虽然现在大家看剧一律都在骂编剧，但其实烂片这么多，真不能全怪编剧。

市场上优秀的编剧很多，只是除了少数能拿起导演话筒的，搞纯编剧的根本没什么话语权。

别说编剧了，这年头有话语权的导演都不多。

在一个片场里，投资人、制片人、导演，甚至大牌的演员，都能随随便便改剧本。

等几个人改过一轮之后，最终版的剧本往往和编剧写的本子都没什么关系了，只是还要把他的大名放在演职员表里，当个背锅侠，替全剧组挨骂。

资本需要的往往只是一个懂事的编剧，只要能给他们当码字工具就行，不需要他们写什么高级故事。

所以整个编剧市场鱼龙混杂，从最后的成品来看，根本分不清谁水平高，谁在浑水摸鱼。

这也是林夏要通过熟人介绍的原因，很多导演都只用长期合作的编剧。

林夏之前已经和周青大概讨论过了原剧本存在的问题。这次在线下一起开剧本研讨会，就是和陈星言一起把《北冥有鱼》新剧本的大致走向定下来，再慢慢推细节。

“陈老师的剧本很细腻。”

见到陈星言之后，周青都先夸了一手，一看就是在片场没少拿捏人情世故。

“您就别笑话我了，我这个剧本问题太多了，心里也很清楚。”

自己的编剧水平怎么样，陈星言也很有数，他写得是挺艰难的。

“想象力是很丰富，作为一部动画电影，整个故事的框架其实是够用的，只是人物的塑造，还有推进情节的方式有很大问题。”

坐下来之后，周青侃侃而谈：

“一般来说，我们推进情节，要尽可能避免用角色的失误去推进，这会给观众一种很难接受的降智感，更合理的办法是用客观环境的变化去推进。”

“女主角其实不知道她的行为会给家人带来什么后果，但是您这种处理方法会给人一种，她完全不顾亲情，很冷漠地开始一意孤行的感觉，这个逻辑很不合理。”

“而且很多伏笔讲得也不够清楚，比如这个人间信物到底有什么用，它其实可以发挥更大的作用。”

“嗯，您说的有道理。”

周青说得很有道理，陈星言也在点头。

《北冥有鱼》整部剧本的别扭之处就在于他自己，因为陈星言就是一个绝对的理想主义者，他不会太在乎别人的看法，当他这种性格投射到笔下的女主角，自然而然就变得有些怪异。

他们要做的就是以一种旁观者的角度，把整个故事梳理清楚。