不过这种事情属于一个愿打一个愿挨, 迪卡普里奥先生眼中的女朋友小姐是属于需要精心呵护的妹纸，现在妹纸要冲击事业，他自己本身今年也没有冲击奥斯卡的作品，那就先养着呗。

更何况这不是还有基友在他家帮忙吗？反正卢克最近也没什么事情要忙, 又是一只单身狗，那不如帮他养猫吧！

卢卡斯：“......”

你等等, 我没有同意这件事，别随便乱甩锅啊！再说了, 单身狗怎么了？单身狗没人权啊？即使身为一只单身狗他也是会出去看电影跟泡吧的！不要看不起单声狗啊！

可惜他脸上的拒绝完全被忽略了，甩锅甩的一脸自然的迪卡普里奥先生丝毫没有考虑到不是每个人都能承受住四只精力充沛的黑白喵的摧残的，坚定的认为这些可爱的毛茸茸会让人的心情好起来。

嗯，至少露西安的心情是不错。

“简，妈妈回来了。”刚刚从拉票会上面回来的露西安甩掉了鞋子, 直接奔着四只毛茸茸就去了。

抱起了其中一只黑毛覆盖了几乎整个脑袋的奶牛喵蹭了蹭它的小鼻子，得到了对方一个亲密的回舔。

“咪呜~”小小奶猫软绵绵的声音萌的人心都要化了, 让露西安整个人都软的不行。

“咪呜~”

“咪呜~”

另外几只也不甘示弱, 开始挤在他们的窝里面试图往外爬到露西安的身上，毛茸茸圆滚滚的小身体蠕动起来简直不要太萌太可爱！

“乖啊, 丽兹，玛丽，凯蒂。”露西安挨个的抱起剩下的三只小奶喵, 一只脸上亲了一口, 满足了自己的绒毛控之后才放下这些小东西。

从客厅经过的卢卡斯：“......”

简是只母猫就算了, 为什么其他的三只公猫也要叫班内特女儿的名字？你这种起名方式真的没有问题吗？

身为一个性格还算是比较严谨的人士, 哈斯先生平时的行事风格还是很谨慎的，自从四只奶喵被半丢给他之后，作为这栋房子里面难得比较有责任心的一位先生，他认为最好给四只毛球起个名字，这样才能在之后好好的训练未来的神经病们。可是谁知道还没有等到他起名字呢，基友就一个晴天霹雳下来，简直是让人无语。

“按照黑毛的多跟少来确定名字，黑毛最多的叫简，依次是丽兹玛丽跟凯蒂。以后如果继续有的话就接着莉迪亚的名字来。”迪卡普里奥先生是这么跟自己的好基友说的。

虽然对女朋友的起名能力感到一阵无力——毕竟这么奇葩的名字一般人起不出来，但这猫又不是他捡的，连让兽医检查的费用都不是他付的，所以也就没有什么立场来要求起名权，最终就被露西安一锤定音了。

“我们以后还可以养上一只狗，就叫莉迪亚！”基茨导演眼中闪现了一丛熊熊烈火。

她想要改编《傲慢与偏见》很久了！可惜的是深知自己的改编习惯的基茨导演一直都有些犹豫要不要这么改。毕竟已经有了一部打着莎士比亚旗号却没有杜少莎士比亚内容的《罗密欧与朱丽叶》，再来一部同样是顶着名著名字但是剧情却跟名著差了十万八千里的电影也太那什么了。大家都对她的改编电影有了印象了，谁知道到时候还能不能把观众们给忽悠进电影院？

要知道她最近可是接到了不少的死亡威胁跟各种凶器，其中子弹跟刀片什么的真是一点儿都不少，生活内容已经够丰富的了，实在是不需要再给自己找更多的刺激了。

而四只奶喵的出现无疑是让她弥补了不能改编名著的遗憾，所以班内特家族的姐妹们真的没什么，天知道她原本是打算养上两只互相作伴的狗狗，给对方起名叫做达西跟查尔斯的！

这种对名著的执念也是要命。

“今天的成绩怎么样？”接过了露西安脱下的外套，李奥纳多问她。

他今年基本上都是给人镶边儿的作品，比如说凯特的冲奥制作《革命之路》，他就是为了帮自己的老朋友一把去的。至于跟雷德利·斯科特和拉塞尔·克劳合作的《谎言之躯》，那片子从头到尾都没有一丝的奥斯卡味道！所以他今年的颁奖季真是格外的轻松跟悠闲，完全不必像往年那样到处赶场子把自己累成一条狗。

倒是露西安，往年颁奖季比较闲的女朋友小姐今年开始忙了起来，两个人算是颠倒了一下位置。

“还好，洛杉矶的影评人们大概真的是很喜欢莎士比亚，所以对这部电影的观感非常好。而且他们喜欢艾米的表演风格，我觉得没准儿艾米会开个好头，率先拿下洛杉矶影评人奖。”露西安耸了耸肩说。

不知道是不是生活在浪漫而又散漫的洛杉矶，所以这里的人真是格外的热爱那些狗血的要命的剧情，对这部魔改版本的《罗密欧与朱丽叶》爱的不要不要的，今天的去参加的那个拉票会上面不少的老头子们都过来跟她说看电影看的泪流满面，真是感动极了。这对于一个理智大于情感的东部妹纸来说真的是挺让人惊讶的，毕竟她自己对于《午夜阳光》这部电影最满意的地方不是其中的感情线索，而是关于黑帮之间的争斗阴谋，那才是她下了大功夫去做的事情，感情戏真的就只是一条线索啊线索！

“倒是纽约那边，伍迪的表演要更受欢迎一些，大家似乎对于电影中的阴谋很感兴趣。”基茨导演继续吐槽。

所以说纽约跟洛杉矶不愧是一东一西的死敌，一个嘲笑对方是性格散漫的乡巴佬，另一个则是嗤笑对方是金钱的奴隶，就连在表演风格上面都各自有所偏好，或者是应该说他们对于电影的角色有所偏好，艾米的安娜这种被爱情跟家族纠缠的女孩儿明显不如一心扑在家族事业上面，天天想着怎么干掉对方老大的罗伯特·凯普莱特受欢迎。

当然，这种差异也只是相对的而已，总体上来讲，《午夜阳光》在影评人当中的口碑算是相当不错。

“改编剧本能够改编成这个样子真的是相当不容易了，大多数改编经典的电影都没有什么好结果，除了少数的那么几部。”拉斯埃尔对自己的老朋友说。

同为活跃在上个世界末的影评人，他们现在也老了，但正是这种老去让他们的心跟目光更加沉淀出岁月的睿智。跟一大堆反映了各种社会状况跟挖掘人性的电影们比较起来，《午夜阳光》没有太过于集中跟刻意的探讨这些问题，而是将所有的东西都无声无息的融入到了电影当中。它不需要让人去思考这是一部多么严肃的电影，人们在电影结尾的那滴眼泪就已经说明了一切。

就好像是上个世纪的后三十年，好莱坞似乎是被谁给按住了快进键一样，各种经典电影层出不穷，不需要影评人们过多的解读观众们也能看得懂电影想要表达出来的东西而不是被那些故弄玄虚的作品给搞得晕头转向。

“归根结底，讲好一个故事才是一部电影的根本。花里胡哨的炫技跟玩弄技巧都不是正途，尤其是那些过于可刻意的针对性作品。说真的，我真是越来越看不懂现在的局势了。”莱迪斯点头赞同老朋友的话，他已经厌倦了那些故作深沉或者是显示自己的高超技巧而内容空洞的作品了。

现在的好莱坞似乎是走入了一个误区，文艺电影跟商业作品的区分越加明显，但时间回到二十年前，哪分的那么清楚？好电影跟烂片才是分界线好吗？

结果到了现在可倒好，特效大片越投资越多，表演项越来越少；独立制作的电影则是死命的扣艺术性，就好像票房卖座了一点儿就失去了自己的骄傲一样，搞得双方愈加壁垒分明。现在能够把两者都结合的非常好的导演真的是不多了，或许更应该说的是不是不多，而是这些导演早已修炼成精，将自己的品牌给树立了起来。剩下的这些在池子里面混的人士则是还在努力的打造自己的招牌当中，就比如说一直想要向人文艺术靠拢的迈克尔·贝等人，还有一堆的指望着自己的艺术电影能够得到认同，进而到商业圈儿混饭吃的导演们。

说穿了，就像是一部中所说的一句话，这就是一个围城，外面的想进来，里面的想出去。在艺术上面功成名就的导演们想要商业成绩，在商业上面有了成绩的人则是想要业界的艺术肯定，也是让人无语。

“所以我挺喜欢莉亚·基茨的，这小女孩儿的脑子很清楚，知道什么时候该做什么事，什么题材的电影应该怎么拍，不会硬是把一些不适合的东西给塞到电影里面，也不喜欢站在制高点对观众们进行上帝视角的说教，这真是比较难得了。”拉斯埃尔说。

电影就应该纯粹一点儿，虽然不塞私货的导演不是好导演，但问题是私货塞多了的导演也不是好导演啊！

他走进电影院只是想要欣赏一部优秀的作品而已，真没打算给自己喂上一坨屎，所以这个比较纯粹的导演他真的是很欣赏。