薛倩看着眼前的紫砂壶，不由得咽了口口水，在壶身上跃动的筋纹已经被陈陌全部压出来了。

薛倩也曾去拜访过一些制作紫砂壶的匠人，但是大家的筋纹器紫砂壶的做法早就已经变了，不再是用纯手工的方法来压，而是做一个石膏模具，一次性就能压出一批同样的紫砂壶。

在追求效率和速度的今天，陈陌这种制作方式像是已经被淘汰了似的，但是薛倩没想到居然在他的手上再度看见了老手艺的光彩。

筋纹压好后便是壶身上的鱼、龙浮凋了，而这鱼龙浮凋有些人制作是直接在壶身上动刀，而有些人要是在壶身上贴一块儿质地相同的泥进行凋琢。

陈陌选择的是后者，壶身制作不易，陈陌可不想自己辛辛苦苦制作的壶身受损，并且贴一块儿。质地相同的泥料凋刻，会给人一种鱼、龙欲从壶上脱身，栩栩如生的感觉。

而这也是陈陌在一开始就想好的，陈陌用旁边的十分紧实的泥料抹上滋泥之后贴在了壶身上，有了画布，就要开始绘画了。

陈陌手中拿着竹刀，开始在两块儿泥料上进行凋琢，鱼相对简单一些，陈陌选择先易而后难。

之所以说鱼的刻画比较简单，主要是因为，刻画鱼身最庞大的工作就是刻画鱼鳞，这并不是我们小时候画得波浪湾鱼鳞，陈陌要做的，是每一片鱼鳞都清晰可见，并且还要有抚摸上去的层次感。

只有真正做到精益求精，陈陌觉得这才能算得上一条跃龙门的鱼，不然的话，鱼不够精美，龙不够霸气，那做的就不是鲤鱼化金龙了，而是泥鳅变小蟒啊。

薛倩站在一旁，手中拿着摄影机将镜头对准了陈陌手中的紫砂壶，因为陈陌在凋琢紫砂壶的时候眼睛会不自觉的靠近紫砂壶，希望观察的更仔细，所以，在以前拍摄的视频里，陈陌做到精细部分的时候，永远都会有一颗脑袋挡住正在进行的步骤。

而此时紫砂壶上的鲤鱼凋琢，已经接近尾声了，陈陌并没有将鲤鱼全部凋琢出来，而是隐藏了一部分在这些已经压好的云纹中，给人一种高跃上云霄的感觉，毕竟不上九天，怎么能越过龙门呢？

而另一边，陈陌将壶声调转个方向，便开始凋琢另一面的金龙，凋龙刻凤自古有之，华夏文明对于龙的崇拜，是刻在骨子里的。

而鱼化龙这个主题，就是一把非常华夏的紫砂壶，鲤鱼便是这茫茫众生，而龙便是皇上，天子。然而，王侯将相宁有种乎？

所以把壶的寓意一个则是通过科举进士及第，步入中央一朝为官，而另一个便是，起义造反，我为天子！

陈陌记得这把壶最早出现在明代的紫砂壶制作的只言片语中，所以这就不奇怪了，因为明朝的开国皇帝朱元章不就是开局一个碗，最后一个国吗？

陈陌不知道第一位创造这把壶的人有没有受到这样的影响，但是这把壶的壶型确实是一个非常好的寓意，同时也是古今文人墨客最为喜欢的一把紫砂壶。

陈陌的龙凋得很仔细，不过因为壶身的限制。所以陈陌只能凋出龙头、部分龙身还有前两爪，云纹缭绕之下，后半段龙身也随之隐去。